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香港石磬文化出版 《碎與拍打之間》共分六輯，第一輯題為「壞日記」，雖然抒情起伏不彰，但充滿著殘酷的浪漫。「解構的愛情」、「後現代的愛情」，都明說愛情是不可解讀之物。 第二輯收錄的是有關外遊的詩。有些詩人寫外遊過於著重異鄉情調，其詩反而被所描寫的景色所吞噬，沒有過此景色的讀者更是不知所云。但是嚴瀚欽並沒有踏進這個陷阱，正如他 在〈野柳〉中寫道:「而我只是個匆匆走過的旅人/不懂如何臆造更多看海的 日子」。 第三輯題為「碎，和那些鏡們」。一塊鏡碎裂 成多塊，便會反射出多個自我的影象。這輯詩都是詩人寫給他人的，某種程上他人也影射著詩人的一部分。 第四輯和第五輯隱隱約約的主題似乎是「失序」。詩人故意顛倒「霧臨」系列詩 作的序列，還在〈囈語〉中故意打亂數字順序而排列詩節。這些細節都已透露 著生活與詩的失序。 第六輯收錄詩人在閱讀中得到的靈感。《等待戈多》、楊牧、《大象席地而 坐》、《生命中不能承受的輕》、《西遊記》、特朗斯特羅默等逐一登場。  

一部透视历史的巧构颠覆之作，一幅浩瀚星空下的人间图景： 小说讲述明末清初，一个充满悲欢离合的时代，以观天象为业的周家从南京迁居北京，周若闳子承父业，进入钦天监学习。故事围绕主人公与妻子持续一生的对话，以两条线索展开，主线讲述发生在钦天监的一场千年未有之对话，新思潮启蒙的大幕，掀开一角；副线将主人公一生种种奇遇缓缓铺开，从客死异乡的传教士，到命不由己的帝王侍从；从言传身教的开明父亲，到义结金兰的同窗知己……作者以近乎天真的语气探问世事、追究历史真相，叙述从容克制，于朴素中闪现智慧的光芒。 小说刻意描述了一个东西文化交锋、人们思维发生大转折的时代，通过东方占星术、周易、史学与西方天文学、几何、数学、地理学等思维方式的交流与碰撞，巧妙穿插历史文献，史料、圣旨与奏折、明清笔记、传教士的日记和回忆录、文学家作品片断、历史公案等资料，为小说创造了多维空间；细致地描写了紫禁城和老北京城的趣味生活，展开庙会、洗象、小吃、京城乞丐等一幅历史风情画卷。

聯合文學出版 要認識一座城市有簡單的方法，就是去看民眾怎麼工作，愛戀與死亡。──卡繆 　　地狹人稠、生活空間緊縮、行事節奏迅速，這一切形塑了香港獨特的價值觀，以及戀愛方式。生活在空隙中的人們如同打不死的蕨草，總能在最不可思議的狀況下變通、生存，並開出各種奇異之花。　　本書以香港這座奇特之城為展開，作家在擁擠的城市裡，為虛構的戀人們裝置了不同的障礙賽和規則，觀察他們如何因應限制找到談情說愛的獨特方法，探知他們的逃避與迎合，生動地描寫了戀人的千姿百態，各種背景、性格和性取向的都盡錄其中。　　情緒被動員起來的戀人們，在髮膚之間的距離裡便能引燃一場戀愛，上演一幕又一幕溫柔、狂野、信任、猜忌、寬容、嫉妒、期待、絕望、愛惜、冷淡的「感情思想實驗」。

年青的英培安（笔名孔大山）写了许多杂文，曾在香港《星岛日报》、台湾《自立早报》及本地报章发表，并出版了数册文集，如下： 1、《风月集》 本书收录了 77 篇作者在《联合晚报》的专栏<人在江湖>发表的文章，看作者如何谈风月，如快乐、自由、教育、金钱、恨、风流等课题，所表现的，正是作者当时的价值观。 2、《潇洒集》 英培安以孔大山的笔名在《联合晚报》上的<人在江湖>发表的文章，后来编辑成几册文集，《潇洒集》是其中一册，收录了他对文学、娱乐、现实等的课题的关心和看法。 3、《翻身碰头集》 英培安以孔大山的笔名在《联合晚报》上的<人在江湖>发表的文章，后来编辑成几册文集，《翻身碰头集》是其中一册，收录了他对本地语言与文化、自由等的课题的关心和看法。 4、《敝帚集》 本文集收录英培安 1967 至 1977 年书写的杂文，相隔十年在第二版增加了<致芳邻书>、<歌星的笑话>、...

1）《手术台上》 本诗集收录英培安 十八岁至二十二岁的作品，也是作者的第一本诗集。他以激荡的情怀，直率地批判现实。其中同名诗作《手术台上》，诗行长达一百五十行，备受瞩目。本诗集1968年初版，1988年7月再版。 2）《无根的弦》 本诗集是英培安的第二本诗集，1974年初版，1988年7月二版，再版的《无》除了收录第一本诗集的儿童诗以外，还增加一些未曾收入在任何集子的作品，所表现的，正是作者思想在激烈转变时所流露的情感。

本书是英培安继《一个像我这样的男人》后的一部新作。小说结构奇特，手法新颖，作者交替使用不同的叙事观点，繁杂的叙事时空，大胆地描述一个受传统华文教育的男人，在情欲、伦理价值，以及职业上所面对的困境。 《孤寂的脸》的英译本于 2018 年由 Balestier Press 出版，Natascha Bruce 英译。

本书收录谢裕民 1997 年至 2002 年的三篇作品：《岛屿前身》、《民国二十四年的荷兰水》和《安汶假期》，以新加坡为中心，呈现20世纪开始，华人移民新加坡与南洋的各种面貌，重为这片土地勾勒出新图像。随着社会急速变迁，作品也表达了作者对生长于这个岛屿的反思与关怀。

《阅读旅程》是本地文化奖得主英培安先生唯一出版过的评论集，书中收录了他八零和九零年代书写的七篇书评，主要是对中国丶香港丶台湾和西方名家，如：曹雪芹丶罗兰·巴尔特丶苏珊桑塔丶也斯丶西西丶杨牧丶卡米洛·何塞·瑟拉丶伊塔洛·卡尔维诺等名著的分析阐述。再版的《阅读旅程》除了改成以简体字的形式呈现，并增加两篇书评，分别是《如果读者你是一个男人——评董启章的〈双身〉》和《我和卢梭有个约会》。书中的每篇文章都有不同的叙事风格，变化丰富，脉络清晰，文笔兼具知性和感性，文字简洁易懂，充满诗意及寓意，引领读者体验阅读中西方名著的乐趣。此外，英培安学识渊博，他能在书写一本书的读後感的时候，不时列出其他名着或理论，或对比，或延伸，徐徐道出他对文学丶爱情丶宗教丶女性丶政治丶哲学等课题的独特观点，是一本可读性与哲思性深度兼具的评论集。  

本书是学者诗人吴耀宗的第四本诗集, 获2016年新加坡文学奖。 本书收录其2008年至2015年间的诗作。诗集如此命名, 显示为追求"想象", 往复于"逐"的变动与"居"的静止之间的生命状态。在第三部诗集《半存在》之后，吴耀宗以这五十七首新作来阐明文学的想象不虚 -- 它是一种实在的力量, 有助于推激生命, 使其不仅可以从空乏消磨的日常制约中飞跃而起, 即便是直面失序紊乱的荒诞社会时，亦可以介入现实，并且"穿越浮躁与困顿, 获得洗涤与悲悯之下的清澄宁静"。

《房间絮语》是梁海彬的第一本散文集。通过这些作品，作者思考自己的身份、自己和所处社会之间的关系以及作者在城市中的所见所闻、感触和领悟。 本书作者是新加坡人，他的作品难免处处流露自身对岛国的情意结。 文化奖得主林高在序文里写道："因从事戏剧使得海彬有机会借助'角色'出入于现实，对生活的深度与广度有比较深切的体会；又因为他常到学校去，以'扮演'的形式与学生对话，并设身处地反思生命成长过程的困惑。从反向看，这样的条件对海彬而言是为他创造一个'生活的海洋'，他从中得益，充实而蜕变，写作这时候进来恰好是他呈现自我的形式。" 🛎  <光影之间>（节选）（作者梁海彬朗读） 作者：梁海彬，1985年出生 毕业于南大中文系 目前是剧场工作者，戏剧教育工作者 九年剧场演员组合创建与核心成员 一向是文字爱好者 长期给联合早报写评论 也在不同的文学平台发表诗、小说、小品 他的文字创作收入在 https://thethoughtspavilion.wordpress.com 文字与创作，已经是他生命里无法分割的一部份了

《画室》是⼀一部以六十年代为背景的故事，敍述几个艺术家对艺术与爱的追求，以及⾯对生活挫败宠辱的心路历程。主人翁是个执着的艺术家,爲了坚持⾃己在艺术上的理念，结果在婚姻丶生活上都极不如意,甚至患了致命的重病，面对死亡的威胁。其他的几个艺术家则爲了对艺术或政治理想的追求，不惜自我放逐，远离家园，流落异乡。无论是对艺术，对爱情，对政治理想的执着都是孤独的，所以小说与其説是描述爱的执着与激情，不如说是描写孤独；⽽⾯对死亡，是最大的孤独。 《画室》于2013年10月出版意大利文译，2014 年出版英译本。2017年改编成舞台剧，作为该年新加坡国际艺术节的开幕演出。   作者简介 英培安，2003年新加坡文化奖得主。60年代新马主要现代诗人，曾办《茶座》《接触》等文学杂志，2000年十二月，应台北文化局邀请参与「城市吟游─2000作家驻市创作」。创作文类包括诗歌丶小说丶散文丶戏剧丶文学评论等。已出版的著作有二十五种，小说《一个像我这样的男人》获1987~88年新加坡国家书籍理事会书籍奖，小说《骚动》获2004年新加坡文学奖，小说《我与我自己的二三事》获2008年新加坡文学奖。

本书是新加坡文化奖得主英培安最新出版的长篇，获选 2019 年《联合早报》年度书选。 男主人翁明威年轻时参加短篇小说比赛，因为获得首奖，相信自己有写作才华 ，决定专职写作。开始发表作品的时候，园地很少，他利用空闲的时间写小说，爱好文学的妻子惠英不断鼓励他，给他意见，可惜小说未完成她便去世了。小说出版後获了大奖，因为妻子没机会看到他的成绩，他悲伤内疚，责怪自己的任性与虚荣，让妻子过困苦不安的生活。 靠专职写作谋生的明威，由於每天都须写应付生活的专栏，步入老年後，他虽已出版了三十本着作，只有一本年轻时写的小说。他决定以他弟弟与他身旁的朋友做模型，再写一部长篇。 作者透过交错的时空，以现实与记忆，细致地描述小说人物的日常生活，从他们的日常生活中，人与人之间的关系中，探讨他们的存在处境，年老与死亡的问题等，情节感人。 🛎  《黄昏的颜色》（节选）（董家威朗读） 🛎 《黄昏的颜色》（节选）（董家威粤语朗读） "翻开《黄昏的颜色》，淡淡的愁绪如抹在天边的晚霞，浅浅的粉橘色，美虽美，然已是余晖，天光将尽，身体累了，动作亦缓缓静止。【诗语：我听见时间如水滴，持续敲打着记忆的硬壳；在不远处的盥洗间门后，在床的左侧。模糊——《寒夜曲》】我在小说的字里行间，读到哀伤，在诗句中亦然。哀伤——纤细的纹路，像老树的年轮，不剖开树干，细心察看，就难以发现。" ~流苏《觉知生命的寻常即无常：英培安诗集<石头>与小说<黄昏的颜色>对读记》 作者简介 英培安，2003年新加坡文化奖得主，2013年任南洋理工大学首届驻校作家，同年10月，获颁亚细安文学奖（S.E.A. WRITE AWARD）。...