小说

何福仁 編 本書收錄小說十九篇，涵括西西所有未曾出版專書或加以修訂的作品。以較近的〈異人異行〉（二○一八年）先行，由近而遠，逐步回溯，走回她最早的小說〈春聲〉（一九五五年）。 〈異人異行〉乃西西翻讀古典筆記小說而滋生的靈感。〈春聲〉則是她最早期得首獎之作，寫作時還是個中學生；然後是〈和孩子們一起歌唱〉，引用教學實習的經驗，同樣獲徵文比賽冠軍。本卷所收小說，可以看到作家的創作，如何逐步走來，從小鴨蛻變成天鵝。附錄收入三篇未完成作品：〈花滿樓〉讓讀者想到肥土鎮的故事；〈三無先生〉屬〈桃花塢〉的支線；〈《詩經》（未定名）〉是西西計劃寫作的長篇，雖未完成，仍可見她在敘事藝術的試探。 作者簡介 西西（一九三七—二○二二），原名張彥，廣東中山人，生於上海，一九五○年定居香港。曾任教職。著作極豐，包括詩、散文、長短篇小說、書評書介、影評影論等五十多種，形式及內容不斷創新，影響深遠。屢獲獎項與表揚，包括一九八三年〈像我這樣的一個女子〉獲台灣《聯合報》第八屆短篇小說獎；一九八八年小說集《手卷》獲台灣《中國時報》第十一屆時報小說獎；二○○五年《星洲日報》「花蹤世界華文文學獎」；二○一一年香港書展「年度文學作家」；二○一四年「全球華文文學星雲獎」之貢獻獎；二○一九年美國「紐曼華語文學獎」，同年底瑞典「蟬文學獎」；二○二二年香港藝術發展局頒發「終身成就獎」，同年出版詩集《動物嘉年華：西西的動物詩》，獲第四屆香港出版雙年獎「最佳出版獎」（文學及小說）及「出版大獎」；二○二五年「西西遺作」系列獲第五屆香港出版雙年獎（文學及小說）「出版獎」。  

**本地读者享有免邮费优惠！ **限量文创已赠送完。  **《柠檬》获2025/26 早报书选兼新人新书奖。 《柠檬》收录金笔奖得主潘靖颖的十部短篇小说，包括2021年金笔奖小说组二奖《柠檬》以及2021年新华青年文学微型小说金奖《摄取光的男人》。那些自我束缚以及想挣脱的人在故事中寻找出口，这里有工作失意的人、有失去老伴独自面对生活的人、有对母亲愧疚和怨恨的人、有自我审视和剖析的人。但也许，看不透的日子里，令人着迷的不是正解，而是他们始终细嚼生命甘香的柠檬味。 “收录在《柠檬》里的诸多短篇，除了潜藏攀附于现实之中的碎片，还有靖颖以女性主体意识唤出的无畏和怜悯，乃至后期沾了神话奇幻光粉的题材尝试，文字尽皆精准划开众生皮肉之下的嶙峋一片。 情节意象有时冷冽，人物处境有时残酷，但是哀伤的主题若有顿悟式的结局，仿佛一个人无论被这个世界如何磨损和痛击，在你离开后总有某个人会继续照顾你的猫。”——黄凯德 “….《柠檬》就是如此。这些散落在岛国不同角落的故事，如果你也从文字的纱窗里看见纯粹且简单的少女，认真咀嚼这片土地的明媚与阴暗。这些文字会像游离在孤寂旷野中温和的风，蕴藏着时代狰狞的面貌，总有一天会走入历史某处刮起卷风，清醒且贯穿，就像写作中的潘靖颖一样，永远会奋不顾身，在书写的旷野里寻找信仰。….” ——林艺君 个人简介 潘靖颖，生于1995年的新加坡，南洋理工大学中文系毕业。曾获金笔奖、新华文学青年奖、台湾国立中山大学西子湾文学奖、新加坡大专文学奖等。曾担任《新明日报》记者，常奔跑于意外现场和法庭聆讯之间，目前就读东安格利亚大学创意写作硕士。

**本地读者享有免邮费优惠！ 《物化及其他》收录蔡素君 21篇小说，包括2017年获《联合早报》 “《文艺城》年度作品”的《伶人小传》。多部短篇小说曾在新加坡《联合早报》〈文艺城〉发表。 小说辑分成三个部分，先是和生死主题有关的故事，第二部分的小说是关于生活中的境遇和困境，第三部分是以女性为中心的叙述，跨越古今；其中古代的女人不一定无助，现代的女人不一定毫无束缚。 这本小说集乍看是关于女性的故事，但困难和忧虑是没有性别的，只是从女性视角阐述，就会呈现不同的景象。古代或现代都只是符号，女性也是代称，而“物化”则是女性自我迷失又欲寻找的暗喻。在女性不再失语的年代，关于许多禁忌的话题与经历如堕胎、性侵，甚至谋杀等，尝试用另一种语言表达，说的终究是人的故事。阅读殖民地统治者者的傲慢、六十年代的明星风华、现代城市的焦虑与迷思、女性的爱与哀愁，亦如身坠语言和文化的迷林。   “蔡素君的《落幕》，现实与迷离交错的几段故事，恍惚如碎镜片的拼图，神秘而奇幻。《邂逅》写女作家和李清照两缕幽魂的对话，构思奇特……是值得凝视的一支笔和写作方向。”——杜南发 “《伶人小传》，格局宽宏，布局精巧。小说以报章标题为经，以时代悲歌为背景，串起母女两代伶人的生命延续和相承。主人翁叙述中的三个戏曲片段，是她生命的展演场景，而戏曲人物则是她的自我隐喻，她在扮演与忆述中完成自我。”——柯思仁   作者简介蔡素君，1976年生于新加坡，热衷写作和翻译，喜欢各类影视作品、戏曲和古典/现代文学。2017年以小说《伶人小传》获得联合早报“《文艺城》年度作品”。2020年获得“梁实秋文学翻译”比赛评审奖。2023年荣获第13届全球华文文学星云奖“历史长篇小说写作计划补助专案。

**本地读者享有免邮费优惠！  **限量文创已赠送完。 《追貘》收录了陈建文十五篇短篇小说，其中包括2021年金笔奖小说组三奖《追貘》和 2023年金笔奖小说组二奖《焦黑的壁虎》，多部短篇小说曾在新加坡《联合早报》〈文艺城〉、马来西亚《星洲日报》〈文艺春秋〉发表。 小说透过不同视角探讨个体与社会之间若即若离的关系。故事在现实与虚幻之间游移，以情景、时事、价值观、意识形态及社会体制等元素勾勒出孤独的轮廓，并借助反讽与隐喻引导读者反思自身处境，并以多元视角重新解构主流叙事。 全书风格游走于两种叙事维度：一是充塞荒诞隐喻的现实世界（如《地铁里的鱼尾狮》、《肇事者H》、《没有楼梯的地下室》等），另一则是相对写实的架空科幻或奇幻设定（如《追貘》、《大怪兽》、《发条纪事》）。作者刻意制造现实与超现实的错位感，让故事在似真似假的突兀氛围中激发读者的不安与思索，进而察觉那些日常生活中反复发生却被忽视的荒谬与不合理。 这部作品既是对孤独的书写，也是对现代社会的静默叩问。 “在本土能写后现代小说的人不多，能掌握现代小说元素呈现手法也不多，能尝试科幻小说的特色写作的在成长中，建文在这新一代作者里，这是他一直摸索和选择的路。《追貘》这些小说很新颖，作者对自己要求高，且默默努力耕耘，他全心全意要走上作家之路。”——孙爱玲   作者简介 陈建文，1978年生于吉隆坡，理工男，投身科技产品研发二十年。曾醉卧沙场，也隐约见过山顶风光。适逢中年危机，提笔写作，记下一些没被看见的事物。有幸得奖后，便厚着脸皮在世上留下片言只语。

2026 年英國國際布克獎 2024美國國家圖書獎翻譯文學大獎 2024日本翻譯大賞 2021臺灣金鼎獎文學圖書獎 昭和臺灣縱貫鐵道美食之旅 楊双子《臺灣漫遊錄》華麗面世 從瓜子、米篩目、麻薏湯，到生魚片、壽喜燒，再到鹹蛋糕、蜜豆冰，小說宛如一場筵席，將青山千鶴子來臺一年的春夏秋冬，寫進這場筵席裡，有臺式小點，有日式大菜，更有多元血統的料理，比如入境便隨之風味流轉的咖哩。在次第端上的菜色中，這位小說總舖師悄悄加入了幾味，那是人與人之間因背負著不同的生命文化而舌尖異化般的，難以描摹的滋味。 昭和十三年，青山千鶴子的半自傳小說《青春記》改編為電影在臺上映，在婦人團體日新會推廣之下反應熱烈，受邀來臺巡迴演講。青山千鶴子出身富紳家族，因母親早逝送往長崎分家養育，旅居臺中時，日新會推薦一位臺灣大家族庶出的女子王千鶴擔任通譯。在全然不同文化教養下長大的兩人，因而有機會一起遊歷縱貫鐵道沿線城市。她們曾經留宿臺北鐵道飯店、臺南鐵道飯店，甚或延伸搭乘糖鐵、地方支線，飽覽各城鎮風光。每至一處，街道攤販、駄菓子舖、𥴊仔店、喫茶店，或者洋食店、餐廳、旅館，走到哪裡吃到哪裡。這一趟縱貫鐵道美食之旅，實屬難得，是兩位女子相遇於婚姻之前，以自由凝佇的時光片刻。在味蕾滿足之餘，彼此交流了文化與思想，青山千鶴子才知道，曾任公學校教師的王千鶴，有著當翻譯家的願望。或許是身為女子的共鳴，青山千鶴子理解女性要擁有獨立的職涯極為不易，何況王千鶴並沒有雄厚的背景與家人的支持，便心生助其一臂之力的念頭。 然而，戰爭的嚴峻日漸逼來……兩人是否能如願走向自己希冀的命運？ 小說家楊双子透過扎實的歷史研究、細密的情節與立體的人物描寫，以飲食為喻，使我們得以窺見日本帝國對待殖民地臺灣、日本內地人與臺灣本島人的種種矛盾，乃至於當年男性之於女性命運的差異，女性做為一個獨立的個體，意欲擁有獨立的職業身分與思考，卻將面臨的種種困難與考驗。 *可在此鏈結購買本書英譯本。 楊双子雙胞胎姊妹楊若慈、楊若暉的共用筆名。姊姊楊若慈主力創作，妹妹楊若暉主力歷史考據與日文翻譯，共同創作臺灣歷史百合小說。楊双子著有小說《花開少女華麗島》、《花開時節》，以及合著小說《華麗島軼聞：鍵》等，並以《臺灣漫遊錄》獲美國國家圖書獎翻譯大獎、日本翻譯大賞與金鼎獎，售出英、日、韓等多國版權。

蕭乃云，努力克服社交障礙的害羞觀察家。徐家樺，在打工與美食間奔波的陽光女子。盧小鳳，披著溫柔假面的孤傲大小姐。郭知衣，不食人間煙火的邋遢型才女。 當四名各懷心事的碩士生遇上一名舉止成謎的女房東，五位個性迥異、出身有別的二、三十代當代臺灣女性，她們如何在一座昭和時期留存至今的日式老屋共同生活、彼此扶持，甚至春心萌動！？ 而隨著一本百年食譜的出土，芋泥羹、生燒雞、煎春餅⋯⋯一道道賦予新滋味的日治時期臺灣料理，不只刺激著現代人的味蕾，也牽動起她們內心的情感線索，緩緩揭開這棟老屋裝載的歷史祕密。 小說家楊双子繼《臺灣漫遊錄》後，首度將歷史題材延伸至戰後與當代社會，將一棟臺中市現存的歷史建築「西區四維街日式招待所」變身成女子宿舍，透過細膩鮮活的人情小劇場，描繪出以古蹟空間與飲食文化探索歷史的趣味，以及觀測當代族群政治的另類切面。《四維街一號》再度展現楊双子考證歷史細節、架構人物場景、結合料理與人情之美的能力。   作者簡介楊双子，本名楊若慈，一九八四年生，臺中烏日人，雙胞胎中的姊姊。百合／歷史／大眾小說家，動漫畫次文化與大眾文學觀察者。著有小說《臺灣漫遊錄》、《花開少女華麗島》、《花開時節》，散文《開動了！老臺中：歷史小說家的街頭飲食踏查》、《我家住在張日興隔壁》，以及漫畫原作《綺譚花物語》等書。曾獲金鼎獎、金漫獎、Openbook年度華文創作等，《臺灣漫遊錄》的日譯、英譯分別由日本中央公論新社與美國Graywolf Press出版。 封面與內頁繪圖  鄭培哲崑山科技大學視覺傳達設計系。現從事設計，十分關懷文化資產保存運動。平時喜歡四處觀察舊空間、體驗老房子，也常參訪現代建築。工作之餘創作平面影像及圖像紀錄，因而開始繪製建築，透過不同主題的插畫，重新感受臺灣曾經存在的空間。近年常受邀參加國內外設計展，曾於二○○九年獲德國紅點傳達設計大獎。插畫作品有《紙上明治村：消失的臺灣經典建築》、《紙上明治村2丁目：重返臺灣經典建築》、《幸福由心生》等，並與臺灣文學基地、北投溫泉博物館、新北投車站等文化場館多次合作展覽視覺設計，亦與臺北植物園等機關單位合作。

隨書加映《裸山》番外極短篇〈暖蛇〉海報小說 韓麗珠睽違八年最新長篇一座空城，兩場運動，三條裸命銘刻那些眼不能見的殘酷，獻祭所有被折墮的靈魂 最新長篇《裸山》，萬花筒般織錦，拾綴起散落在時間中的碎片；透過與現實貼緊的敘述，一筆一筆繪出成長於空城的兩代人，歷經兩次抗爭運動後，生命地殼發生怎樣的劇烈變動。怎樣才是你眼中最終極的裸——是赤條條脫光了自己？還是大聲吶喊出你所相信的口號？是光天化日目睹他人的祕密？還是夜闌人靜被偷無可偷？ 空城裡，兩名藝術系學生雅人與暖暖，在油畫課上遇見彼此，兩人都參與了占領行動，不知道未來將就此變奏；更不知道，數年後另一場抗爭運動，會如何永久扭轉他們的人生。《裸山》既寫出了創作者在藝術求索道路的執著與顛簸，也寫出了前所未見的創作教學現場。 在另一場抗爭運動中遺失了孩子的雲，選擇成為一名家務助理，偶然進入雅人的生活，一次次為他人清潔與打掃的過程裡，她也試圖重整、收納自己與往事的關係。那是亡羊補牢的親與子，是事過卻未境遷的夫與妻，當然也是一座被鑿空的城和她的心。 黑日當空，心已半蝕，肉身是能行動的裸山，名字紛紛撲向自己的命。   作者韓麗珠 Hon Lai Chu香港當代小說家。2018年香港藝術發展局「藝術家年獎」得主。已出版作品：中短篇小說集《人皮刺繡》、《失去洞穴》、《雙城辭典》（與謝曉虹合著）、《風箏家族》、《寧靜的獸》、《輸水管森林》；長篇小說《空臉》、《離心帶》、《縫身》、《灰花》；散文集《半蝕》、《黑日》、《回家》。英譯本：《Mending Bodies》（Jacqueline Leung譯）。 其中，《灰花》獲第三屆紅樓夢獎專家推薦獎。《風箏家族》獲台灣2008年開卷好書獎中文創作獎。《寧靜的獸》獲第八屆香港中文文學雙年獎小說組推薦獎。《黑日》獲2021年台北國際書展非小說類首獎。《半蝕》獲2022年梁實秋散文大師獎優選。繪者智海 Chihoi1977年出生於舊香港，自幼喜愛畫畫。1999年畢業於香港中文大學食品及營養科學系，大學時代起發表漫畫及插畫，見載香港報章雜誌及海外漫畫選集。著有漫畫集《圖書館＆我和我聖人》、《大騎劫──漫畫香港文學》（江康泉合著）、《灰掐》（鴻鴻合著）、《默示錄》、《花花世界》系列等。部分作品譯有法、義、英、及芬蘭文。除漫畫出版外，亦從事繪畫創作。■封面圖作〈coming〉pencil...

Translated by Jeremy Tiang Winner of the PEN Translates award From 1976 to 1989, Hai...

劉以鬯是香港現代文學巨擘。先後於中國內地、香港和新馬編輯多種文學副刊、雜誌，並不輟創作、迻譯逾一甲子，發表「娛人」「娛己」文字數千萬言，有與眾不同的精選大型文集十二卷存世。他還長年雅好集郵票、賞陶瓷、砌模型，調劑生活，且尚以之為題材，刻繪塵間別樣面相，豐富了香港文學寶藏。《郵票》是繼一九七一年報載、七九年結集的《陶瓷》後，又一描述慾望撥弄人性使之跌宕反復的長篇。全文五十餘萬字，初發於一九七一至七三年《明報晚報》，乃劉先生最長的小說，今首度成書。作者凡事認真，善用光陰心智，把業餘興趣推向極致，玩出專家水準，而後形諸筆端，不啻給熱愛文藝的奮發後秀作了示範。——梅子

夏天的黃昏，十六歲的妳對十七歲的我說起那座城的故事，城被高牆團團圍住，牆只有一個門，由一個頑強的守門人守護著。在那裡的妳既不作夢，也不流淚。然而，住在那裡的妳才是真正的妳，此時此地的妳只是像替身那樣的存在。因為我真的非常想見妳，便決定出發去那裡尋找在圖書館工作的妳。這是個一本書也沒有的圖書館，架子上排列的只有「古夢」，而我在這個圖書館被賦予了「夢讀」這樣的任務，也就是負責閱讀古夢。城與牆、神祕圖書館、蛋形的古夢，還有妳……村上春樹在這部小說中，再次構造出了一個完好終結的奇異故事，帶你進入一個沉靜深邃的祕密世界。　　　│只要想去就行了。　　不過發自內心地期望，並不是那麼簡單的事。　　可能需要花一些時間，在那段期間可能必須拋棄各種東西。　　對你來說，很重要的東西噢。　　然而不要放棄。因為無論要花多少時間，城都不會消失。我在疫情在日本開始猛烈爆發的三月初，正好開始寫這部作品，花了將近三年時間完成。在那之間幾乎沒有外出，也沒有長期旅行，我就在那相當異樣，而且頗為緊繃的環境之下，每天持續寫著這部小說（簡直像「夢讀」在圖書館讀「古夢」那樣）。那樣的狀況可能意味著什麼，或者什麼也不意味。不過應該有意味著什麼吧。我對此有深刻的體會。--村上春樹

This book includes three stories from a Tibetan village in Shangri-La, Yunnan Province, China, collected...

    《亲爱的旅人》收录了本地作家毛丽妃自2016 到2023 年间的部分代表作，共16篇作品，按旅途的不同阶段分“回首”、“驿站”、“逆旅”和“远方”四辑。四个章节的故事看似独立，同时暗含着丝丝入扣的联系，是作者对成长历程的记录，也是对人生经验的总结。 作者认为，在人生这趟旅程中，我们都是“旅人”，在茫茫人海中萍水相逢——或擦肩而过、或相携同行、或黯然离别，人与人之间的每一个交会都充满故事。她自诩是“拾荒的旅人”，在天地之间寻寻觅觅，为心灵找一份感动。而《亲爱的旅人》封面中那个巨型的行李箱，象征的，便是拾荒的旅人在隐形的岁月中撷取的“丰富”， 值得细细回味。 本地资深作家艾禺为本书写序。 “丽妃的文字注定让你放慢阅读的节奏，延缓目光与文字接触的时长，然后加深和拓展思绪在文字背后的反刍版图。  难能可贵的放缓以后，你才可以发现丽妃如何享受甚至沉溺在充满文学美学的自言自语里头，如何经营出具有个人风格的自我对话和景观世界的独特视角。这在喧嚣和速食的后现代都市里头多么难得。” ——陈志锐博士（学者、作家、艺术家） 作者简介 毛丽妃，来自马来西亚砂拉越古晋，现为新加坡公民。中学毕业之后曾在台湾和新加坡求学，之后成为教育工作者；目前为新加坡作家协会理事，出版过青少年小说《所罗门大法官的最后一个案件》；其余作品散见于新加坡报章和杂志。  

那個從小一起長大、老是要人家拉一把、讓他抄作業的童年玩伴，被認證為轉世活佛了，所有以往建立的關係都倒轉了，這下子變成你要去跟他磕頭求加持⋯⋯村子裡刻祈福嘛呢石的老人過世了，但夜裡卻還可以繼續聽到刻石頭的聲音，隔天就看到嘛呢石上多了一個字，洛桑夢到刻石老人說，因為受託的工作沒做完，所以只好死後還來刻嘛呢石⋯⋯ 陌生人來到小村子，要找一個叫卓瑪的女人，如果村民帶了叫卓瑪的女人來讓他瞧瞧，他就給一百塊錢，於是整個村子叫卓瑪的紛紛被找來⋯⋯被譽為藏民族小說與電影創作雙高峰的萬瑪才旦，以漢語寫作《嘛呢石，靜靜地敲》裡的十篇小說，帶有不同於一般漢語作品的韻味，以富有喜感、魔幻的手法描述藏人的故事，特別是藏人面對現代化，還有國家制度進入傳統生活後的變化。這樣的衝擊是翻天覆地的，萬瑪才旦卻以非常悠緩舒暢的筆調寫這些小人物日常生活的變動，使用的語言像是帶有高原上清新的空氣，讀來彷彿讓人處在世界屋脊與這些可愛的人物面對面相處。從本書改編的電影《塔洛》，是萬瑪才旦自編自導的作品，金馬獎四項提名入圍，獲得最佳改編劇本獎。這本小說集和作者的電影創作緊密相連，可以當作其創作與關懷的核心。本書裡的各篇小說充滿了種種樸實有趣的生活描述，而在平實的敘事之下帶著對於時代變遷的反思，書寫的語句靈活詼諧而懷有當地情調，渾然天成且充滿情感，讀來清新樸實又意味綿長。

 我們到達的是曾經離開的，我們失去的就是我們想追求的。追逐白狗的太魯閣族少年、不願被父親賣掉而逃家的漢人少女，各自從不同的村落進入了洞穴裡——他們並不知道，自己進入的是巨人的「內底」（lāi-tué）。一隻遭捕獸夾鉗斷腳掌的食蟹獴，在命懸一線之際躲到了巨人的眼睫毛底下而逐漸痊癒。倖存的三隻腳食蟹獴，穿梭在巨人與部落之時，發現了一些祕密。位於島嶼東部群山之中的克尼布（Knibu），也叫海豐村，在這個原住民與漢人、祖靈及上帝各自在不同時間移棲至此的小村落，一個女子牽著稚齡的女兒，站在「海風卡拉OK」的門口；而在村落的另一頭山腰，預備把山鑿出豎井，開採水泥的機具已經架好。在這個兩大板塊、神話與人間、誕生與消亡交界的縱谷村落，因為命運而聚集於此的眾人一隻眼看著山，一隻眼看著海——他們的決定會是什麼呢？吳明益說：「這本小說不是用歷史現場構築的，當然，它的建材如此真實，並非全屬夢境。只是我刻意讓它和現實保持距離，希望讀者享受到小說裡的敘事時空，然後形成自己的想法。」小說的情節、人物、場景或許和真實對應，或許如夢似幻，讓人無法按圖索驥；故事的旅程並不是春夏秋冬，也可能處於不是春天不是夏天不是秋天不是冬天的季節裡。每個人、每件事，每座山，每條溪流與建築，都是一個節點，一個可以摺疊的箭頭，帶著小說中的人，與身為讀者的我們，通往未來與未知的洞穴出口。時隔七年，繼《單車失竊記》後，吳明益為讀者帶來這本長篇小說，當你打開書頁之時，或許對作者而言，也是一個新季節的開始。 有時寫作、畫圖、攝影、耕作。現任國立東華大學華文文學系教授。著有散文集《迷蝶誌》、《蝶道》、《家離水邊那麼近》、《浮光》；短篇小說集《本日公休》、《虎爺》、《天橋上的魔術師》、《苦雨之地》，長篇小說《睡眠的航線》、《複眼人》、《單車失竊記》，論文「以書寫解放自然系列」三冊。作品已譯為二十多國語言，曾獲法國島嶼文學獎小說獎（Prix du Livre Insulaire）、日本本屋大賞翻譯類第三名。並曾入圍（選）英國曼布克國際獎（Man Booker International Prize）、法國愛彌爾．吉美亞洲文學獎( Prix Émile Guimet de littérature asiatique )、德國柏林影展Books...

有關默默守護的全新短篇小說舉重若輕，暖暖環抱的祕密故事「當我問到他們記不記得天橋上的魔術師的時候，有些人完全忘記了，還問：『天橋上真有一個魔術師嗎？』當然也有些人記得，這讓我鬆了一口氣。那魔術師的存在，對我而言就像是某種意識上的天橋的存在。沒有魔術師就沒有天橋，沒有天橋，商場就斷了，就不成商場了。故事並不全然是記憶，記憶比較像是易碎品或某種該被依戀的東西，但故事不是。故事是黏土，是從記憶不在的地方長出來的，故事聽完一個就該換下一個，而且故事會決定說故事的人該怎麼說它們。記憶只要注意貯存的形式就行了，它們不需要被說出來。只有記憶聯合了失憶的部分，變身為故事才值得一說。」──吳明益，〈雨豆樹下的魔術師〉◎有關默默守護、始終暖暖環抱的秘密故事吳明益透過九個商場孩子的敘事，用十段像極你我身旁的故事，描寫不同的角色的偶然遭遇：有的是鞋店的小孩、有的是作家、有的是鎖匠、有的是裝潢工頭。看起來似無任何關連的故事，都有一個共同點，就是都圍繞著中華商場上的天橋，以及天橋上的魔術師。◎從過去獲得對未來的救贖　這本短篇小說集敘述的，不只是以八○年代中華商場為時空背景的故事，也並非為了遙想過去的回憶；而是每段故事中的人物，皆從過去的記憶裡找尋對現實的救贖。作者或許想傳達的是，孩子會經過許多傷害性的事物，才漸漸得以長大（或永遠受傷），而這些記憶將成為他們人生中重要的場景，不再因任何理由而消逝，彷彿某種魔術時刻。 作者簡介 現任東華大學華文文學系教授。有時寫作、畫圖、攝影、旅行、談論文學，副業是文學研究。 著有散文集《迷蝶誌》、《蝶道》、《家離水邊那麼近》、《浮光》；短篇小說集《本日公休》、《虎爺》、《天橋上的魔術師》，長篇小說《睡眠的航線》、《單車失竊記》，論文「以書寫解放自然系列」三冊。 曾六度獲《中國時報》「開卷」年度十大好書，並獲法國島嶼文學獎小說獎（PRIX DU LIVRE INSULAIRE）、《Time Out Beijing 》「百年來最佳中文小說」、《亞洲週刊》年度十大中文小說、臺北國際書展小說類大獎、臺灣文學獎圖書類長篇小說金典獎、金鼎獎年度最佳圖書等等。