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那個從小一起長大、老是要人家拉一把、讓他抄作業的童年玩伴，被認證為轉世活佛了，所有以往建立的關係都倒轉了，這下子變成你要去跟他磕頭求加持⋯⋯村子裡刻祈福嘛呢石的老人過世了，但夜裡卻還可以繼續聽到刻石頭的聲音，隔天就看到嘛呢石上多了一個字，洛桑夢到刻石老人說，因為受託的工作沒做完，所以只好死後還來刻嘛呢石⋯⋯ 陌生人來到小村子，要找一個叫卓瑪的女人，如果村民帶了叫卓瑪的女人來讓他瞧瞧，他就給一百塊錢，於是整個村子叫卓瑪的紛紛被找來⋯⋯被譽為藏民族小說與電影創作雙高峰的萬瑪才旦，以漢語寫作《嘛呢石，靜靜地敲》裡的十篇小說，帶有不同於一般漢語作品的韻味，以富有喜感、魔幻的手法描述藏人的故事，特別是藏人面對現代化，還有國家制度進入傳統生活後的變化。這樣的衝擊是翻天覆地的，萬瑪才旦卻以非常悠緩舒暢的筆調寫這些小人物日常生活的變動，使用的語言像是帶有高原上清新的空氣，讀來彷彿讓人處在世界屋脊與這些可愛的人物面對面相處。從本書改編的電影《塔洛》，是萬瑪才旦自編自導的作品，金馬獎四項提名入圍，獲得最佳改編劇本獎。這本小說集和作者的電影創作緊密相連，可以當作其創作與關懷的核心。本書裡的各篇小說充滿了種種樸實有趣的生活描述，而在平實的敘事之下帶著對於時代變遷的反思，書寫的語句靈活詼諧而懷有當地情調，渾然天成且充滿情感，讀來清新樸實又意味綿長。

本书收录了小说家、导演万玛才旦近年创作的十部短篇小说，展现了普通藏族老百姓的生活群像：满腹民间故事的村庄老人，被认证为活佛转世的 幼子，为了哺乳耗尽心力的新生儿父母，犯下纵火罪行的诗人……青藏高原的风刮过，为他们的故事蚀刻出独树一帜的纹理和走向。 在讲述之中，故事有了广延，传说有了听众，神话有了子民。万玛才旦的笔触质朴而纯粹，以独特的幽默感点缀其间，并在叙事上作出了积极的探索。

  　　電影《大象席地而坐》改編原著　　勇奪第55屆金馬獎最佳劇情長片、最佳改編劇本 　　▍上帝經常會讓你一無所有，再給你一點甜頭，這點甜頭就是在閉上眼睛的一瞬間，讓你錯覺擁有了很多東西。──胡遷，〈漫長地閉眼〉▍世界愈來愈壞，就像一列火車衝下懸崖。而我們在生活中苟且。當有一天，人們發現自己只能重複講這個早上吃了什麼，又突然意識到這個問題，這就是一個很難堪的局面，所以人們為了不讓自己發現這些自身的真相，會竭盡所能地傷害他人。這是一本傷害之書。15個中短篇故事，每篇小說都懷抱同樣一個任何人無從迴避的問題：「我們還要活（被傷害）多久？」胡遷，中國獨立導演與小說家，以中篇小說〈大裂〉獲得第6屆BenQ華文世界電影小說獎首獎，著有《大裂》及《牛蛙》。《大裂》收錄了胡遷自2012年到2016年的小說作品，透過他秀異的運鏡及光影調度能力，我們能看見暴力成形，彷彿野獸一般地撲向表面平靜的生活、毀棄所有；我們無從規避地站在那裡，看他故事中人們如何自毀、末世如何荒蕪。個體對存在的失望及掙扎是他小說裡的共同主題。生活是在地面上匍匐，美好僅存在縫隙之中，但那太微弱了，想護著那小小光焰，都顯得徒勞。對此，胡遷說寫作是直面生活最有力的方式，以抵抗世界的灰暗，《大裂》是他留給眾人的答覆。

　　2016全新典藏版　　吳明益、張又然、鄭景文、王樂惟、王富生、金芸萱，聯手插畫詮釋　　特別收錄：短篇小說〈複眼人〉、《衛報》專文書評、各國際版本書封 這是一個關於記憶與思念、人與自然相依共生的故事──瓦憂瓦憂島民以為世界就是一個島，會隨著潮汐在海裡四處漂移。除非長子夭亡，瓦憂瓦憂島的次子很少結婚，因為他們在出生後第一百八十次月圓時，會被賦予一趟有去無回的航海責任。阿特烈的命運是次子，因此即使最會造船、泳技絕倫，即使受島上所有少女愛慕，滿十五歲的他仍然必須駕著泰拉瓦卡，帶著十天份的水，帶著對烏爾舒拉的愛戀，航向汪洋，永不回返。再精巧堅固的泰拉瓦卡也不敵海上的風雨，阿特烈擱淺在一個充滿奇怪物品、奇怪氣味的島上。瓦憂瓦憂次子們的鬼魂白天化身抹香鯨在島邊守護，但他們不能幫助阿特烈，甚至發現阿特烈將漂向「邊緣」之外也無能為力。傑克森在一次攀岩中失足，兒子托托因而失蹤，頓失丈夫與兒子的阿莉思一天醒來，決定自殺。她靜靜做著決定，做著安排，卻不意在地震引發的海水倒灌中救了一隻貓，為了保護這隻貓，她反射性地出現求生本能。垃圾渦流即將撞上臺灣東岸的新聞在電視裡沸沸揚揚，這個岸邊小鎮也因為湧進大批記者而出現不協調的吵嚷。文明社會追求的開發效益、新聞性的價值判斷，粗魯地干擾著與原本安靜的小鎮，以及人們走過滄桑終於安頓的心情。撞擊而來的垃圾渦流毀了整片海岸，破壞了平靜的生活，但帶來了瓦憂瓦憂少年。兩個語言不通的赴死者在山裡相遇，失去兒子的阿莉思與失去親人的阿特烈嘗試了解彼此；阿特烈忙著理解新世界，阿莉思默默透過書寫，以及與阿特烈斷斷續續的對話，梳理著喪子的哀慟。要等到複眼人出現，讀者才知道真相。阿特烈如何面對族人堅持遺忘自己的悲傷？出海尋找阿特烈的烏爾舒拉，如何以有孕之身力抗海神卡邦？受命鑿山十幾年以開通隧道的工程師李榮祥，在親歷過山的「內心」後，如何看待「值得」的定義？而闔上小說最後一頁的讀者，又會將眼光投向何處？關於短篇小說〈複眼人〉──一個從年輕時便對蝴蝶深深癡迷的昆蟲學者，三十歲那年租船到海上追尋玉帶鳳蝶遷徙，在不同於恐懼、興奮或激動的情緒中，體驗到某種脆弱的震撼。之後，隨著駕船老者的離世，追蹤玉帶鳳蝶的念頭也消沉了下來。而在此時，一個「紫蝶幽谷保護區觀光發展案」把他帶入野地，以另一種形式與蝶為伍、與自然靠近。在孤獨中，一天，複眼人突然出現……（原收錄於短篇小說集《虎爺》中，2003年九歌初版，現已絕版）作者簡介 現任東華大學華文文學系教授。有時寫作、畫圖、攝影、旅行、談論文學，副業是文學研究。 著有散文集《迷蝶誌》、《蝶道》、《家離水邊那麼近》、《浮光》；短篇小說集《本日公休》、《虎爺》、《天橋上的魔術師》，長篇小說《睡眠的航線》、《單車失竊記》，論文「以書寫解放自然系列」三冊。 曾六度獲《中國時報》「開卷」年度十大好書，並獲法國島嶼文學獎小說獎（PRIX DU LIVRE INSULAIRE）、《Time Out Beijing 》「百年來最佳中文小說」、《亞洲週刊》年度十大中文小說、臺北國際書展小說類大獎、臺灣文學獎圖書類長篇小說金典獎、金鼎獎年度最佳圖書等等。

  Finalist for the 2023 Epigram Books Fiction Prize In this action-packed eco-novel, wild talking...

** 随书附送有声书！ 这是一个关于“海洋人”和“陆地人”的故事。海洋人生活在海上，世世代代保护海洋。可是有一天，住在马尼尔岛上的海洋人遭到陆地人的攻击。岛上只有几个孩子，他们能成功地保护马尼尔岛吗？ 本故事以丰富的想象力和创意讲述了海洋人和陆地人之间的冲突，从中带出对生命和生态保护的描述以及我们对环保意识的反思和探索。 鲜明的人物形象配搭紧扣的情节发展，更让大家有机会从另一个角度去窥探那感觉离我们越来越远的大自然。 本书适合 10 至14 岁小孩阅读。本书是艺术理事会发起“Beyond Words” 的出版丛书之一，由书籍理事会策划，意在培养华文、马来文和泰米尔文少儿文学作家的计划，计划中的作品随后将可以通过各种形式出现，如纸本书、电子书和跨平台（戏剧、电视、游戏），以吸引更广泛的读者群。 本书即将以纸本书、电子书和有声书在 11 月 22...

Short Stories by Soon Ai Ling, Translated from the Chinese by Yeo Wei Wei Traditional...

台灣聯經出版 生命中的人離離合合天堂的光瞥過，深淵的黑浸過香港小說家潘國靈跨越十年的瀝血之作以書寫所銘刻的「後」浮城記潘國靈：在這些小說篇章累積的十餘年期間，生命中的人離離合合，天堂的光瞥過深淵的黑浸過，有人曾說我是不老的潘彼得，但我終究還是由一個朗月高歌的青年，慢慢地變成一個沉默暗啞的中年。小說寫的不是作者自己，但從小說中，或者也可觀照到一點作者生命遞變的痕跡。《離》收入的十多篇小說，橫跨2007年至2020年，在這期間，香港社會發生許多變化，時代的氛圍、以至具體社會事件銘刻其中，從雨傘運動乃至後雨傘情狀。他人、城市、時代元素外，潘國靈也始終重視小說個人或私密性的一面，小說總是事實與虛構、個人與集體的緊密編織，游離其間，實踐創作可能，也反思存在的本相。潘國靈的書寫面向，從奇幻、紀實、歷史、愛情……，到地方誌、荒誕、黑色幽默、哲學……等不一而足，好些篇章更有幽靈鬼魅暗晃，重象分身、剩餘物處處，與其說是時代之所然，不如說是小說家對世界的陰陽觀照，和自身靈魂深處的召喚。「離」，既是母體也是心情，既有社會寄寓，也有情感之分崩離析，讀之令人細味，自有體會。

有人出版 抽屜散文集。也畫畫。 畫畫時，作者是「在某一處靜止的我」。寫字時，作者是「正往某處去的我」。 抽屜：「因為既不敢在靜止裡靜止下去，也不敢毫無顧慮地往某處走去。所以畫了又寫，在兩者之間切換，最後既沒有靜止下來，也沒有走到我想像中的，邊界之外的遠方。」 書分二輯。輯一〈這些人〉寫／畫生活裡出現過的人，輯二〈破綻之城〉住的是作者年輕時在部落格裡寫過的人。 現在想起來，這些人已經都在那些遠方。 作者簡介 抽屜，1978年生。曾是「非寫部落格不可症」的重度患者。 全盛時期擁有七個部落格，臉書大浪蓋過全球後不藥而癒。「抽屜裡的文字屍」，「梳聲音」和「生抽小記」都曾是她的居所。 繪製圖表，製造動畫，設計網絡產品都曾是日常。工作之外偶爾為報章或書本繪圖，寫點字。 散文作品收錄於《與島漂流：馬華當代散文選2000-2012》。

陈志英张元玲教育基金出版 馬華文學應該再無其他人像梁園那樣，大量地撰寫馬來人與跨族的小說，以本書就佔了篇幅一半以上。餘下篇章多為馬華文學熟悉的族群主題，但也有超出族群框架，從情慾、記憶與死亡書寫存在的問題。但真正貫穿梁園多篇小說的顯目特質，還是他那想要挑戰生命邊界的意志；這種生命慾望表現在他筆下那些充滿奇思妙想、傻勁十足又天真執著的主人公，透過他們那幾如唐吉軻德式的、瘋子般不顧一切，屢敗屢戰的毅力，也映現出圍困個體的系統中的僵固與壓抑，由此賦予小說大膽的視角與不凡角度。——賀淑芳《梁園〈山林无战事〉序：自由精神、性別壓抑的本土視域》 作者簡介 梁园本名黄尧高，祖籍广西省容县，1939年9月3日出生于霹雳州江沙瑶伦新村附近的橡胶园。笔名除梁园之外，另有黄小谷、小谷、黄原、黄元、鲁天、梁过、黄建、桂闽等。创作以小说、杂文为主，兼及新诗、文学评论及翻译。在瑶伦启智小学（后改为瑶伦国民型华文小学）接受初小教育，高小及初中毕业于江沙崇华学校，复到太平华联中学唸高中，受教于名作家谢冰莹。梁园创作勤快，能日产万言，已出版杂交集《山居寄简》，短篇小说集《黄与白》）、《喜事》，中篇《鬼湖的故事》。完成的创作有中/长篇小说《崩溃》、《广西人》、《天网》。另有《蕉风》附送的中篇多部。1973年12月4日，梁园于晚上从《新明日报》报社放工归家途中，遭两名歹徒狙击，脑部重伤，于10日逝世于马大医院。享年35岁。 20篇未结集精选小说《山林无战事》，2021年6月出版，列枫林文丛15。

1）《手术台上》 本诗集收录英培安 十八岁至二十二岁的作品，也是作者的第一本诗集。他以激荡的情怀，直率地批判现实。其中同名诗作《手术台上》，诗行长达一百五十行，备受瞩目。本诗集1968年初版，1988年7月再版。 2）《无根的弦》 本诗集是英培安的第二本诗集，1974年初版，1988年7月二版，再版的《无》除了收录第一本诗集的儿童诗以外，还增加一些未曾收入在任何集子的作品，所表现的，正是作者思想在激烈转变时所流露的情感。

本书是英培安继《一个像我这样的男人》后的一部新作。小说结构奇特，手法新颖，作者交替使用不同的叙事观点，繁杂的叙事时空，大胆地描述一个受传统华文教育的男人，在情欲、伦理价值，以及职业上所面对的困境。 《孤寂的脸》的英译本于 2018 年由 Balestier Press 出版，Natascha Bruce 英译。

柯思仁 策划  快乐迷诗 ，不再迷失—— 谁说新诗是枯燥、深奥、神秘、难懂的？ 只要让想象尝试新的航道，接受新观念，每位青少年绝对有阅读新诗（或现代诗）的能力。 一提起诗，我们比较习惯列举古代诗词。但相比之下，新诗里蕴含的现代情感，更能触动生活在当下的初中与高中的莘莘学子。然而，他们却往往对新诗一无所知。 现在，经由新加坡青年学者柯思仁的大力促成，在中学华文教师郑元壮、张嘉威与曾昭程的引航下，出版了一本专为学生而编写的导读书——《快乐迷诗一下》。 《快乐迷诗一下》从新诗鉴赏的不同面向切入，从认识新诗善用的技巧、关注的主题，以及形式上的种种可能，带领青少年读者展开一趟认识新诗的新奇旅程。 全书分成15个章节。每个篇章收录了出自中、港、台、新、马等地多位诗人所创作的新诗。作者们通过这些新诗例子，向读者介绍和分析新诗的特色。一些篇章还为读者设计了有趣的活动思考题，让读者也能亲身体验一下创作新诗的滋味。二色印刷加上生动活泼的版面设计和插图照片，令人赏心悦目。 别继续在新诗的面前却步了！将所有的忐忑悬吊起来，不妨试试，快乐（地）迷诗一下。

英培安的《骚动》曾获 2004 年新加坡文学奖，第一版於二零零二年由台湾尔雅出版社出版，已绝版。小说从八十年代中开始，通过现实与回忆交错的时间，多方面的叙事观点，描述五十年代发生在新加坡一场重要的学潮与工潮，小说也涉及香港六十年代的暴动及中国的文化大革命。从小说描述的政治与情欲的骚动中，我们可以看到几个在五十年代充满激情的少年，经过理想的幻灭与挫折後，到中年时如何因物欲生活的消磨如何背叛自己，活在一种自欺欺人的虚幻里。《骚动》的叙事结构新颖独特，是新华文坛的第一部后设小说。 《骚动》英译本 Unrest 于 2012 年出版，2018年再版。

本书是学者诗人吴耀宗的第四本诗集, 获2016年新加坡文学奖。 本书收录其2008年至2015年间的诗作。诗集如此命名, 显示为追求"想象", 往复于"逐"的变动与"居"的静止之间的生命状态。在第三部诗集《半存在》之后，吴耀宗以这五十七首新作来阐明文学的想象不虚 -- 它是一种实在的力量, 有助于推激生命, 使其不仅可以从空乏消磨的日常制约中飞跃而起, 即便是直面失序紊乱的荒诞社会时，亦可以介入现实，并且"穿越浮躁与困顿, 获得洗涤与悲悯之下的清澄宁静"。