51人 Personae

苏颖欣 翻译；Bodhi IA 绘图 这一本速写／素描作品以极短篇的方式完成，像是呼应著新加坡的地理面积和生活步伐。作家彷彿带著一台照相机，在新加坡街头拍下了日常瞬间，潜入组屋区里的生活片刻，驻足，按下快门键，为读者放送各种趋近的、逃离的、扭曲的、温柔的、痛苦的生活观察和想像。例如书中以地名为篇章的极短作品，以数段文字描写定格画面，却也如精灵般自由进入人们的思与言。 新加坡青年作家亚非言，是著名双语诗人、小说家和剧作家。书中形形色色的人物，是在新加坡主流发展叙事中被消音的一群少数族群，只占总人口百分之十五的马来人，他们彷彿是独立前未曾存在的土著，独立后总跟不上发展步伐的「落后」族群。 作者透过这些短篇故事，揭露新加坡在英才治理、多元文化主义、世俗主义等现代性话语下衍生的种种问题，而马来人的「落后性」被视为种种社会问题的源头。他们生长于家国，却渐渐成了无家者，是新加坡马来人面对的困境。 亚非言的书写实践继承自上世纪马来知识分子传统，作品皆有高度社会关怀和历史意识，亚非言笔下的马来人，是各个寻找声音的活生生主体。  

“地平线消失了。 没有什么是确定的。地点、人物、关系。 那些突如其来的对话、不明的物体、稍纵即逝的旅伴、难以捉摸的线索、隐秘的通道，还有诸多断裂、疑问、戏谑和无从考证的传说……在这个异度空间中，交织着不同梦者的回忆与困境，它们似乎都将我们引向同一个问题……------------------------ 本书的主人公之一就是你——读者本人。 故事从主人公掉入了一个未知的空间开始。读者会在阅读/探寻的过程中时不时面临“选择”，不同的选择或导致读者退回到起始点，或使其卡在某段剧情里反复徘徊，或可直接跳至后面的某一页，甚至抑有可能被引向与本书无关的其他境地…… 《深渊模拟器》 ，一部赛博戏剧小说，一本能经由交互而产生不同剧情层次的书。它脱胎于另一个同名电子游戏——2020 年新冠疫情爆发期间艺术家 aaajiao 和 Ag 的一次合作实验。小说书与电子游戏在感官运作方式与内容细节上各有侧重与细微差异，但都源于玩家身份、多重现实与次元壁涨破的相关主题，因果链的暴露、各阵营的决裂、忧郁、死亡、最后的挣扎、加速主义、虚实难辨、不详的预感、同时又有一种变革的可能性隐含在前方。如同那次虚拟的元游戏实验一样，本书也难以被定义。Ag 将神话、科幻与多媒介现实糅进一个看似非常态的时空维度，翻开此书，读者即成玩家，在阅读—游荡—选择的体验中，一场无所依靠的中阴（in-betweenness）之旅由此展开。从另一方面来说，“深渊模拟器”也是一个活的、会有机生长的长期项目，此次的出版行为便是其中一次回穿次元壁的转生——从天马行空的剧本到反常的独立游戏，再从虚拟的游戏到一本装帧巧思的中英双语实体书。 Deep Simulator...

《51人：塔尔维》 （51 Personae: Tarwewijk）是一本三语（荷、中、英）的写作与图像笔记，基于一个人在自己街区的独自行走。 它的起因是2019年8月陈韵对ook的一次拜访。ook是艺术家mariëlle在鹿特丹刚刚开始创办的一个在自己家里和社区里的艺术项目。在这24小时的停留之后，mariëlle对51人项目产生了浓厚的兴趣，并提议一起做点什么。 2019年的秋冬，mariëlle开始通过电邮向陈韵描述她刚搬来一年的塔尔维街区，她通过步行所观察到的这一街区和周边街区的人们、设施、房子和公共空间。这些写给朋友的邮件，一直持续到新冠疫情爆发。 有一天，陈韵建议将这些内容汇编成一本小册子，作为给塔尔维和鹿特丹城南居民的礼物，也是给所有想在一个新的地方寻找“家”的感觉的人们的参考。这不是City Walk，虽然它的确鼓励更多地行走。这些独自的行走，并没有走出每日生活的范畴，只是故意地绕了一些弯路，同还不认识的人们开口说一些不是很有必要的话，并提出了一些“多余”的问题。这些行走不只是在发现外部环境和他们看似平淡无奇的历史，更是在发现寻常城市角落里的反常，以及这些反常与自身经历的联结，发现和追问什么才是构成“家”的所在的基础。----------About the author mariëlle verdijk loves and writes...

《别处的月光》是旅居国的马来西亚作家林雪虹的第一部散文集。这部散文集的写作时间跨越八年，收录了五十一篇关于“中国生活”的散文，是作者的日常生活和所见所想。 这是很久以前一个文艺青年的日常生活，这些文字和写下它们的那个女孩一样年轻（仅仅是文学意义上的），一样充满理想主义者的感伤与天真。 时光飞逝，我回过头去看，发现从前的那个女孩已然远去。我感到恍如隔世，有一点点黯然和疲倦。我还惊讶地发现那些我曾见过的地方有的已经消失了。Gerzt，老书虫，Biteapitta，颐堤港的页一堂，恒河印度餐厅，驼房营的单向空间。还有女孩的那些朋友，他们也相继离开了这个国家或这个世界。 还有房子。从前我们住在金台西路的房子，然后是广顺南大街的房子，古海道的房子，如今是马场道的房子。我们在这些租来的房子里欢笑、忧伤、苦闷和愤怒，品尝我们的命运的甘苦。有时候我会觉得从前的日子是虚假的生活，其实我的“别处的月光”自然并不总是柔和又乐观的。 无论如何，尽管如此，这样的文字从今往后我是再也不会写了。所以我希望你喜欢它们。 ——作者自述-----作者简介林雪虹，马来西亚人，自2005年起旅居中国，现居天津。曾在《星洲日报》 、 《南洋商报》 、 《北京晚报》 、 《南方周末》及《联经思想空间》写专栏。曾获第十五届花踪文学奖小说评审奖。当过家教、咖啡馆侍应生、翻译、中文教师。

A3BC設立10周年を記念して、A3BCとInter-Asia Woodcut Mappingが共同で制作したZINE。A3BC設立から現在までを振り返り、実践上の反省と課題、アジア各地に広がる連帯ネットワークの構築に関する考察などをインタビュー形式で収録。また、ワークショップ、抗議活動、展覧会への参加など、これまでの活動のなかから選んだ木版画作品と写真も掲載している。This zine is jointly produced by A3BC and the Inter-Asia Woodcut Mapping to commemorate...

《無苦無憂》是一本集結了旅行筆記、對話與訪談、拓殖民私人回憶錄及藝術家錄像作品文本節錄的藝術家書。根據搜集得來的日籍拓殖遺民的回憶錄與地圖，作者重走一遍當時拓殖民離開滿洲的路線——於南滿鐵路（或稱中東鐵路）南段，「滿洲國」首都新京（現名長春）南方的日籍農業拓殖民根據地公主嶺乘坐火車到錦州（遣返人員暫居的收容所）、葫蘆島（日僑與日俘遣返碼頭）、日本遣返碼頭舞鶴。那路線是為一種重訪（revisitation）與重演（re-enactment）架構，也成為了本書的行文線索。基於20世紀上半葉滿洲公共歷史、私人記憶與遺留者身份問題的研究，創作者透過編輯與創作，卻意圖呈現一個時間、地理、政治與情感的模糊地帶，亦是對於當下處境的一種回應：在一片擦除歷史的情況下，把存在於人的精神狀態中的錯置與虛無捕捉下來，最終追問如何通過重新認識自己，獲得超越這一阻滯狀態的能動性。

由上海当代艺术博物馆和Raqs媒体小组共同编著的《何不再问（51人第十一届上海双年展项目）》一书是本次上海双年展的一个独特项目。我们在51人中，通过意外途径发现城市。人们在此一起想象、做工、呼吸、做梦，于无法预测的轨迹中拥抱生命的不同形式。这本书邀请读者来遭遇这次上海的展开，遭遇人们居住于此城的缤纷样式。

这是一个关于被困者的故事。四个人因为在沙发上昏睡被困于北京夏天的一个酒吧，其中三个人很清楚只有前往「北京地下」才能脱困。

本书旨在填补现有文献中关于亚洲艺术档案的研究、并置和集中讨论的空白。书中收录的大部分都是由个人、民间团体或非营利组织发起的独立档案。人们可以通过阅读这些"另类"档案，以及艺术家和策展人将他们对档案的具体理解运用到他们创作中的实践，来追踪这个特殊历史和文化环境中的动态和自我生成能力。书中各章交相呼应，因其捕捉了亚洲不同地方的共同经验。这些经验可能来自于与西方档案观念的相遇、殖民经验的影响，或媒体快速转型所引发的记忆危机，并可作为在亚洲/从亚洲产生档案理论的基础。本书为亚洲的档案库和围绕档案工作的人们提供了一个机会，让他们互相认识，了解档案工作的同行正在做什么，他们如何做，以及他们还有什么可以做。

This book includes three stories from a Tibetan village in Shangri-La, Yunnan Province, China, collected by the...

This booklet is the artist collective Weaving Realities’ contribution to decolonial healing as a seed of memory....

《51摊》（51 Tan）是一个持续性的记录项目。作者作为第十一届上海双年展（2016-17）51人项目的参与者之一，以绘画速写勾勒出她以顾客或路人的视角体察这些散落在当时上海特定位置的摊贩，记录他们的摆设细节、构造逻辑、材质用料、空间策略和街头对话——精妙而富有人情。及至出版，书中的很多摊贩已不得再见。摊贩把自己的生意建立在流动中人和人的短暂信任之上，却成为城市治理下手最轻易、效果最明显的解决对象。51 Tan (namely 51 Stalls, or 51 Street Vendors) is an ongoing documentation project. The...