Novel

本书是一本文艺类的随笔。囊括了电影笔记、生活琐记、心灵随笔，个人记闻等几个门类。记录了陈翠梅的电影世界与记忆和故事，呈现了陈翠梅既感性又俏皮的心思。同时以时间为轴，呈现了作者多年的心灵历程。文字带有女性作者独特的表达风格。   作者简介 陈翠梅，马来西亚导演、编剧、演员，曾获第11届釜山国际电影节新浪潮奖、国际影评人协会奖，克莱蒙费朗国际短片电影节大奖等。2017年，担任第20届上海国际电影节亚洲新人奖评委。2021年，执导电影《野蛮人入侵》，凭借此片入围第24届上海国际电影节主竞赛单元金爵奖。

後話文字工作室 出版 以新界西為背景寫出二十一世紀第一代的小說以文學和生活作為反抗的方式 當我們以為錯過一個偉大的時代，回頭卻發現已身處另一個偉大的時代。 社會的轉變令人猝不及防，而在大時代下，掩埋的都是個人的故事。王証恒以愛情故事切入，在一個個發生在新界西愛情故事的底下，都是人生存、掙扎的赤裸處境——我們如何在這個城市、時代，隱蔽地過活，卻在同一時間反抗現實的生活？ 王証恒筆下的屯門、天水圍、元朗的日常一直被社會忽視，也鮮少出現在文學作品之中，而他專注書寫這片區域，細緻紀錄當中的生活質感，以及生活其中的低下階層面貌。新界西的邊緣人物有著獨特的美學，作者藉作品展露他們如何遊走於一個對自己置若罔聞的主流的同時，創造自己獨特的生存模式。結集中的低下階層角色包括〈南歸貨車〉中的貨車司機、〈沉默的瘀傷〉中的地盤工人、〈虫豸〉中的小混混、南來的妓女等等，作者以朋友的角度觀照他們，重新把他們的心理、情慾、困苦、掙扎、傷痕，有血有肉、有笑有淚地帶到讀者面前，而角色有意無意的毀滅行為，同時也無聲地為文學帶來更大的反抗動力。 柳廣成插畫鍾國強 楊佳嫻專文細讀

台灣聯經出版 生命中的人離離合合天堂的光瞥過，深淵的黑浸過香港小說家潘國靈跨越十年的瀝血之作以書寫所銘刻的「後」浮城記潘國靈：在這些小說篇章累積的十餘年期間，生命中的人離離合合，天堂的光瞥過深淵的黑浸過，有人曾說我是不老的潘彼得，但我終究還是由一個朗月高歌的青年，慢慢地變成一個沉默暗啞的中年。小說寫的不是作者自己，但從小說中，或者也可觀照到一點作者生命遞變的痕跡。《離》收入的十多篇小說，橫跨2007年至2020年，在這期間，香港社會發生許多變化，時代的氛圍、以至具體社會事件銘刻其中，從雨傘運動乃至後雨傘情狀。他人、城市、時代元素外，潘國靈也始終重視小說個人或私密性的一面，小說總是事實與虛構、個人與集體的緊密編織，游離其間，實踐創作可能，也反思存在的本相。潘國靈的書寫面向，從奇幻、紀實、歷史、愛情……，到地方誌、荒誕、黑色幽默、哲學……等不一而足，好些篇章更有幽靈鬼魅暗晃，重象分身、剩餘物處處，與其說是時代之所然，不如說是小說家對世界的陰陽觀照，和自身靈魂深處的召喚。「離」，既是母體也是心情，既有社會寄寓，也有情感之分崩離析，讀之令人細味，自有體會。

有人出版 《人工少女》是龚万辉的第一部长篇小说，全书约十五万字，获得2017年台湾国艺会马华长篇小说创作发表补助。小说的十二章节以“房间”为单位，如时钟的刻度，打开一扇门即是走进时光的隔间里。小说藉由一对不断尝试生育而屡遭失败的夫妇丶历经成长挫痛的少女惠子，以及不安於自身性别的少年直树，不断地辩证创造和毁灭丶真实和虚构的永恒命题——若生命可以藉由人工创造，那是否也可以任意地在空白之中充塞记忆和想像？复制生命是否也如同复制时间，让过往的一切再重新经历一遍？《人工少女》延续了龚万辉一贯擅长描写的残酷青春物语，充满了恣意的想像，诗化的超现实意象。在写作期间，正值疫情蔓延，作者也在小说中写入了这两年来瘟疫肆虐的情境，细微描述了市街丶购物商场空无一人的末日场景，以及人们茧居在房间里的孤独和自伤。  

本书写人也，写女也；人也合成他，女也合成她。写他其实少不了她，写她也不能没有他。人世间他和她相遇相知、相依相惜，人事间她与他对话对峙、对盅对酌，就是意难平，就是缘无尽！但见秋去冬来，也不过是活一轮，走一回，然而奇怪的几经辛苦磨难，回头你问是说我吗？其实不是，更像是说你，不是吗？ 本地作家杨薇薇改编、翻译孙爱玲的作品，2023 年出版译作 Diasporic  ，杨薇薇翻译。杨薇薇根据孙爱玲小说，创译 Clan 。    

陈志英张元玲教育基金出版 馬華文學應該再無其他人像梁園那樣，大量地撰寫馬來人與跨族的小說，以本書就佔了篇幅一半以上。餘下篇章多為馬華文學熟悉的族群主題，但也有超出族群框架，從情慾、記憶與死亡書寫存在的問題。但真正貫穿梁園多篇小說的顯目特質，還是他那想要挑戰生命邊界的意志；這種生命慾望表現在他筆下那些充滿奇思妙想、傻勁十足又天真執著的主人公，透過他們那幾如唐吉軻德式的、瘋子般不顧一切，屢敗屢戰的毅力，也映現出圍困個體的系統中的僵固與壓抑，由此賦予小說大膽的視角與不凡角度。——賀淑芳《梁園〈山林无战事〉序：自由精神、性別壓抑的本土視域》 作者簡介 梁园本名黄尧高，祖籍广西省容县，1939年9月3日出生于霹雳州江沙瑶伦新村附近的橡胶园。笔名除梁园之外，另有黄小谷、小谷、黄原、黄元、鲁天、梁过、黄建、桂闽等。创作以小说、杂文为主，兼及新诗、文学评论及翻译。在瑶伦启智小学（后改为瑶伦国民型华文小学）接受初小教育，高小及初中毕业于江沙崇华学校，复到太平华联中学唸高中，受教于名作家谢冰莹。梁园创作勤快，能日产万言，已出版杂交集《山居寄简》，短篇小说集《黄与白》）、《喜事》，中篇《鬼湖的故事》。完成的创作有中/长篇小说《崩溃》、《广西人》、《天网》。另有《蕉风》附送的中篇多部。1973年12月4日，梁园于晚上从《新明日报》报社放工归家途中，遭两名歹徒狙击，脑部重伤，于10日逝世于马大医院。享年35岁。 20篇未结集精选小说《山林无战事》，2021年6月出版，列枫林文丛15。

一部透视历史的巧构颠覆之作，一幅浩瀚星空下的人间图景： 小说讲述明末清初，一个充满悲欢离合的时代，以观天象为业的周家从南京迁居北京，周若闳子承父业，进入钦天监学习。故事围绕主人公与妻子持续一生的对话，以两条线索展开，主线讲述发生在钦天监的一场千年未有之对话，新思潮启蒙的大幕，掀开一角；副线将主人公一生种种奇遇缓缓铺开，从客死异乡的传教士，到命不由己的帝王侍从；从言传身教的开明父亲，到义结金兰的同窗知己……作者以近乎天真的语气探问世事、追究历史真相，叙述从容克制，于朴素中闪现智慧的光芒。 小说刻意描述了一个东西文化交锋、人们思维发生大转折的时代，通过东方占星术、周易、史学与西方天文学、几何、数学、地理学等思维方式的交流与碰撞，巧妙穿插历史文献，史料、圣旨与奏折、明清笔记、传教士的日记和回忆录、文学家作品片断、历史公案等资料，为小说创造了多维空间；细致地描写了紫禁城和老北京城的趣味生活，展开庙会、洗象、小吃、京城乞丐等一幅历史风情画卷。

聯合文學出版 要認識一座城市有簡單的方法，就是去看民眾怎麼工作，愛戀與死亡。──卡繆 　　地狹人稠、生活空間緊縮、行事節奏迅速，這一切形塑了香港獨特的價值觀，以及戀愛方式。生活在空隙中的人們如同打不死的蕨草，總能在最不可思議的狀況下變通、生存，並開出各種奇異之花。　　本書以香港這座奇特之城為展開，作家在擁擠的城市裡，為虛構的戀人們裝置了不同的障礙賽和規則，觀察他們如何因應限制找到談情說愛的獨特方法，探知他們的逃避與迎合，生動地描寫了戀人的千姿百態，各種背景、性格和性取向的都盡錄其中。　　情緒被動員起來的戀人們，在髮膚之間的距離裡便能引燃一場戀愛，上演一幕又一幕溫柔、狂野、信任、猜忌、寬容、嫉妒、期待、絕望、愛惜、冷淡的「感情思想實驗」。

《走廊》收录新加坡作家亚⾮⾔12部短篇⼩小说，以当代新加坡为背景。亚⾮⾔以冷峻动⼈的笔触，书写组屋居民的酸甜苦辣——学⽣、家庭主妇，以及⼯人等等。在新加坡这个重视进步与成功的国家⾥，⼈们一旦领会了幸福的脆弱性，生活便开始分崩离析： 一部摄影机改变⼼心怀怨怼的⼥⼉看待丧偶母亲的方式； 一对夫妇在穷途末路之际赢得免费的度假机票； ⼀⼥⼦在地铁上偶遇跨性别者，对方说她长得像某著名歌星； ⼀个男⼦在经历难堪的离婚后踏入迪斯科舞厅，再次体会坠入爱河的苦楚......    人们游⾛于这座城市的走廊，活在旧爱与往昔的阴影中，内⼼深处却渴求自由。 《走廊》宛如一⾸挽歌，作者以真实丰富的细节描写，对本地用语的细腻再现， 关注人的生存状态，展示了⼀幅当代新加坡的众生相；除了凸显“新加坡经验”的特殊性，更展现其与普遍人性的共通之处。 亚非⾔凭《Corridor》获1999年新加坡文学奖优异奖，今年8⽉由城市书房出版中译本，卢明翻译。 作者简介 亚⾮言 (Alfian Sa’at)，新加坡小说家、诗⼈、剧作家，以英语和马来语双语创 作，亦翻译⻢来⽂文学作品。他是新加坡野米剧场(Wild...

本书是英培安的第一部长篇小说，书写的是男人的内心世界，触及男人的情欲。书中没有典型人物，没有戏剧性的情节，而且不按顺序的物理时间叙事，过去、现在、未来的时间，随着叙述者的心理变化与意识流动，相互渗透在一起，跳跃的自由联想，叙事手法独特。 本小说在1988年获新加坡书籍奖，1993年由吴明珠译成英文。

本书是英培安继《一个像我这样的男人》后的一部新作。小说结构奇特，手法新颖，作者交替使用不同的叙事观点，繁杂的叙事时空，大胆地描述一个受传统华文教育的男人，在情欲、伦理价值，以及职业上所面对的困境。 《孤寂的脸》的英译本于 2018 年由 Balestier Press 出版，Natascha Bruce 英译。

本书收录谢裕民 1997 年至 2002 年的三篇作品：《岛屿前身》、《民国二十四年的荷兰水》和《安汶假期》，以新加坡为中心，呈现20世纪开始，华人移民新加坡与南洋的各种面貌，重为这片土地勾勒出新图像。随着社会急速变迁，作品也表达了作者对生长于这个岛屿的反思与关怀。

這本集子收入英培安60年代至2000年代的短篇及極短篇，不同時期的作品，呈現不同的內容與風格。 60年代，英培安是新馬現代詩人，這時期的幾個短篇：如成長中的少年沒緣由的反叛，在死亡與夢境中徘徊的詩人等，常流露出一種孤獨、哀傷的調子。七十年代以後的作品，開始顯示對現實社會的關注：一個與自己創造的人物戀愛的作家，想盡辦法要到美國卻被送進精神病院的男人，與一隻白鳥結成知己的失業漢 ，擔心變成一朵花的人；還有，被控告譭謗的鸚鵡，愛上自己身影的螞蟻，被人膜拜的大嘴巴等等.... 作者以調侃的筆調，黑色幽默的手法，超現實的隱喻，書寫現實生活中種種令人無奈的荒謬處境。 本書的英譯本由吳明珠翻譯，程異編輯，2017年城市書房出版。