Novel

Translated by Jeremy Tiang Winner of the PEN Translates award From 1976 to 1989, Hai...

劉以鬯是香港現代文學巨擘。先後於中國內地、香港和新馬編輯多種文學副刊、雜誌，並不輟創作、迻譯逾一甲子，發表「娛人」「娛己」文字數千萬言，有與眾不同的精選大型文集十二卷存世。他還長年雅好集郵票、賞陶瓷、砌模型，調劑生活，且尚以之為題材，刻繪塵間別樣面相，豐富了香港文學寶藏。《郵票》是繼一九七一年報載、七九年結集的《陶瓷》後，又一描述慾望撥弄人性使之跌宕反復的長篇。全文五十餘萬字，初發於一九七一至七三年《明報晚報》，乃劉先生最長的小說，今首度成書。作者凡事認真，善用光陰心智，把業餘興趣推向極致，玩出專家水準，而後形諸筆端，不啻給熱愛文藝的奮發後秀作了示範。——梅子

夏天的黃昏，十六歲的妳對十七歲的我說起那座城的故事，城被高牆團團圍住，牆只有一個門，由一個頑強的守門人守護著。在那裡的妳既不作夢，也不流淚。然而，住在那裡的妳才是真正的妳，此時此地的妳只是像替身那樣的存在。因為我真的非常想見妳，便決定出發去那裡尋找在圖書館工作的妳。這是個一本書也沒有的圖書館，架子上排列的只有「古夢」，而我在這個圖書館被賦予了「夢讀」這樣的任務，也就是負責閱讀古夢。城與牆、神祕圖書館、蛋形的古夢，還有妳……村上春樹在這部小說中，再次構造出了一個完好終結的奇異故事，帶你進入一個沉靜深邃的祕密世界。　　　│只要想去就行了。　　不過發自內心地期望，並不是那麼簡單的事。　　可能需要花一些時間，在那段期間可能必須拋棄各種東西。　　對你來說，很重要的東西噢。　　然而不要放棄。因為無論要花多少時間，城都不會消失。我在疫情在日本開始猛烈爆發的三月初，正好開始寫這部作品，花了將近三年時間完成。在那之間幾乎沒有外出，也沒有長期旅行，我就在那相當異樣，而且頗為緊繃的環境之下，每天持續寫著這部小說（簡直像「夢讀」在圖書館讀「古夢」那樣）。那樣的狀況可能意味著什麼，或者什麼也不意味。不過應該有意味著什麼吧。我對此有深刻的體會。--村上春樹

    《亲爱的旅人》收录了本地作家毛丽妃自2016 到2023 年间的部分代表作，共16篇作品，按旅途的不同阶段分“回首”、“驿站”、“逆旅”和“远方”四辑。四个章节的故事看似独立，同时暗含着丝丝入扣的联系，是作者对成长历程的记录，也是对人生经验的总结。 作者认为，在人生这趟旅程中，我们都是“旅人”，在茫茫人海中萍水相逢——或擦肩而过、或相携同行、或黯然离别，人与人之间的每一个交会都充满故事。她自诩是“拾荒的旅人”，在天地之间寻寻觅觅，为心灵找一份感动。而《亲爱的旅人》封面中那个巨型的行李箱，象征的，便是拾荒的旅人在隐形的岁月中撷取的“丰富”， 值得细细回味。 本地资深作家艾禺为本书写序。 “丽妃的文字注定让你放慢阅读的节奏，延缓目光与文字接触的时长，然后加深和拓展思绪在文字背后的反刍版图。  难能可贵的放缓以后，你才可以发现丽妃如何享受甚至沉溺在充满文学美学的自言自语里头，如何经营出具有个人风格的自我对话和景观世界的独特视角。这在喧嚣和速食的后现代都市里头多么难得。” ——陈志锐博士（学者、作家、艺术家） 作者简介 毛丽妃，来自马来西亚砂拉越古晋，现为新加坡公民。中学毕业之后曾在台湾和新加坡求学，之后成为教育工作者；目前为新加坡作家协会理事，出版过青少年小说《所罗门大法官的最后一个案件》；其余作品散见于新加坡报章和杂志。  

Vinita Ramani's debut fiction collection is a kaleidoscopic jolt to the senses. A foreign talent...

那個從小一起長大、老是要人家拉一把、讓他抄作業的童年玩伴，被認證為轉世活佛了，所有以往建立的關係都倒轉了，這下子變成你要去跟他磕頭求加持⋯⋯村子裡刻祈福嘛呢石的老人過世了，但夜裡卻還可以繼續聽到刻石頭的聲音，隔天就看到嘛呢石上多了一個字，洛桑夢到刻石老人說，因為受託的工作沒做完，所以只好死後還來刻嘛呢石⋯⋯ 陌生人來到小村子，要找一個叫卓瑪的女人，如果村民帶了叫卓瑪的女人來讓他瞧瞧，他就給一百塊錢，於是整個村子叫卓瑪的紛紛被找來⋯⋯被譽為藏民族小說與電影創作雙高峰的萬瑪才旦，以漢語寫作《嘛呢石，靜靜地敲》裡的十篇小說，帶有不同於一般漢語作品的韻味，以富有喜感、魔幻的手法描述藏人的故事，特別是藏人面對現代化，還有國家制度進入傳統生活後的變化。這樣的衝擊是翻天覆地的，萬瑪才旦卻以非常悠緩舒暢的筆調寫這些小人物日常生活的變動，使用的語言像是帶有高原上清新的空氣，讀來彷彿讓人處在世界屋脊與這些可愛的人物面對面相處。從本書改編的電影《塔洛》，是萬瑪才旦自編自導的作品，金馬獎四項提名入圍，獲得最佳改編劇本獎。這本小說集和作者的電影創作緊密相連，可以當作其創作與關懷的核心。本書裡的各篇小說充滿了種種樸實有趣的生活描述，而在平實的敘事之下帶著對於時代變遷的反思，書寫的語句靈活詼諧而懷有當地情調，渾然天成且充滿情感，讀來清新樸實又意味綿長。

 我們到達的是曾經離開的，我們失去的就是我們想追求的。追逐白狗的太魯閣族少年、不願被父親賣掉而逃家的漢人少女，各自從不同的村落進入了洞穴裡——他們並不知道，自己進入的是巨人的「內底」（lāi-tué）。一隻遭捕獸夾鉗斷腳掌的食蟹獴，在命懸一線之際躲到了巨人的眼睫毛底下而逐漸痊癒。倖存的三隻腳食蟹獴，穿梭在巨人與部落之時，發現了一些祕密。位於島嶼東部群山之中的克尼布（Knibu），也叫海豐村，在這個原住民與漢人、祖靈及上帝各自在不同時間移棲至此的小村落，一個女子牽著稚齡的女兒，站在「海風卡拉OK」的門口；而在村落的另一頭山腰，預備把山鑿出豎井，開採水泥的機具已經架好。在這個兩大板塊、神話與人間、誕生與消亡交界的縱谷村落，因為命運而聚集於此的眾人一隻眼看著山，一隻眼看著海——他們的決定會是什麼呢？吳明益說：「這本小說不是用歷史現場構築的，當然，它的建材如此真實，並非全屬夢境。只是我刻意讓它和現實保持距離，希望讀者享受到小說裡的敘事時空，然後形成自己的想法。」小說的情節、人物、場景或許和真實對應，或許如夢似幻，讓人無法按圖索驥；故事的旅程並不是春夏秋冬，也可能處於不是春天不是夏天不是秋天不是冬天的季節裡。每個人、每件事，每座山，每條溪流與建築，都是一個節點，一個可以摺疊的箭頭，帶著小說中的人，與身為讀者的我們，通往未來與未知的洞穴出口。時隔七年，繼《單車失竊記》後，吳明益為讀者帶來這本長篇小說，當你打開書頁之時，或許對作者而言，也是一個新季節的開始。 有時寫作、畫圖、攝影、耕作。現任國立東華大學華文文學系教授。著有散文集《迷蝶誌》、《蝶道》、《家離水邊那麼近》、《浮光》；短篇小說集《本日公休》、《虎爺》、《天橋上的魔術師》、《苦雨之地》，長篇小說《睡眠的航線》、《複眼人》、《單車失竊記》，論文「以書寫解放自然系列」三冊。作品已譯為二十多國語言，曾獲法國島嶼文學獎小說獎（Prix du Livre Insulaire）、日本本屋大賞翻譯類第三名。並曾入圍（選）英國曼布克國際獎（Man Booker International Prize）、法國愛彌爾．吉美亞洲文學獎( Prix Émile Guimet de littérature asiatique )、德國柏林影展Books...

　　2016全新典藏版　　吳明益、張又然、鄭景文、王樂惟、王富生、金芸萱，聯手插畫詮釋　　特別收錄：短篇小說〈複眼人〉、《衛報》專文書評、各國際版本書封 這是一個關於記憶與思念、人與自然相依共生的故事──瓦憂瓦憂島民以為世界就是一個島，會隨著潮汐在海裡四處漂移。除非長子夭亡，瓦憂瓦憂島的次子很少結婚，因為他們在出生後第一百八十次月圓時，會被賦予一趟有去無回的航海責任。阿特烈的命運是次子，因此即使最會造船、泳技絕倫，即使受島上所有少女愛慕，滿十五歲的他仍然必須駕著泰拉瓦卡，帶著十天份的水，帶著對烏爾舒拉的愛戀，航向汪洋，永不回返。再精巧堅固的泰拉瓦卡也不敵海上的風雨，阿特烈擱淺在一個充滿奇怪物品、奇怪氣味的島上。瓦憂瓦憂次子們的鬼魂白天化身抹香鯨在島邊守護，但他們不能幫助阿特烈，甚至發現阿特烈將漂向「邊緣」之外也無能為力。傑克森在一次攀岩中失足，兒子托托因而失蹤，頓失丈夫與兒子的阿莉思一天醒來，決定自殺。她靜靜做著決定，做著安排，卻不意在地震引發的海水倒灌中救了一隻貓，為了保護這隻貓，她反射性地出現求生本能。垃圾渦流即將撞上臺灣東岸的新聞在電視裡沸沸揚揚，這個岸邊小鎮也因為湧進大批記者而出現不協調的吵嚷。文明社會追求的開發效益、新聞性的價值判斷，粗魯地干擾著與原本安靜的小鎮，以及人們走過滄桑終於安頓的心情。撞擊而來的垃圾渦流毀了整片海岸，破壞了平靜的生活，但帶來了瓦憂瓦憂少年。兩個語言不通的赴死者在山裡相遇，失去兒子的阿莉思與失去親人的阿特烈嘗試了解彼此；阿特烈忙著理解新世界，阿莉思默默透過書寫，以及與阿特烈斷斷續續的對話，梳理著喪子的哀慟。要等到複眼人出現，讀者才知道真相。阿特烈如何面對族人堅持遺忘自己的悲傷？出海尋找阿特烈的烏爾舒拉，如何以有孕之身力抗海神卡邦？受命鑿山十幾年以開通隧道的工程師李榮祥，在親歷過山的「內心」後，如何看待「值得」的定義？而闔上小說最後一頁的讀者，又會將眼光投向何處？關於短篇小說〈複眼人〉──一個從年輕時便對蝴蝶深深癡迷的昆蟲學者，三十歲那年租船到海上追尋玉帶鳳蝶遷徙，在不同於恐懼、興奮或激動的情緒中，體驗到某種脆弱的震撼。之後，隨著駕船老者的離世，追蹤玉帶鳳蝶的念頭也消沉了下來。而在此時，一個「紫蝶幽谷保護區觀光發展案」把他帶入野地，以另一種形式與蝶為伍、與自然靠近。在孤獨中，一天，複眼人突然出現……（原收錄於短篇小說集《虎爺》中，2003年九歌初版，現已絕版）作者簡介 現任東華大學華文文學系教授。有時寫作、畫圖、攝影、旅行、談論文學，副業是文學研究。 著有散文集《迷蝶誌》、《蝶道》、《家離水邊那麼近》、《浮光》；短篇小說集《本日公休》、《虎爺》、《天橋上的魔術師》，長篇小說《睡眠的航線》、《單車失竊記》，論文「以書寫解放自然系列」三冊。 曾六度獲《中國時報》「開卷」年度十大好書，並獲法國島嶼文學獎小說獎（PRIX DU LIVRE INSULAIRE）、《Time Out Beijing 》「百年來最佳中文小說」、《亞洲週刊》年度十大中文小說、臺北國際書展小說類大獎、臺灣文學獎圖書類長篇小說金典獎、金鼎獎年度最佳圖書等等。

  Finalist for the 2023 Epigram Books Fiction Prize In this action-packed eco-novel, wild talking...

  放眼华文文学的江湖，武侠小说可说是独树一帜的类型。每个人皆有一个江湖梦，或许波涛诡异，凶险难测，但总有一群路见不平，而愿意挺身而出的能人异士，在黑暗中化成一道光，照亮芸芸众生。这样的人物，即是侠。   《路过江湖》是潘佩冰的首部短篇小说集，收录十五篇武侠短篇小说，由十教九流的江湖中人——神算、道士、戏法师、杀手、神医、刽子手等，勾勒出广阔的江湖面貌，带领我们直探内心深处最痛快的人性。  ——————————  “……十五篇短篇里，看她使出浑身解数，调出各色人物，帝王将相，才子佳人，贩夫走卒，一时使出奇门兵法，一时说起释道儒深理。跌宕起伏，波云诡谲。 煞是好看。......”——陈翠梅（电影导演） “有别于主流，佩冰志不在建构庞杂的武侠世界，有些剧情走向甚至是 “反高潮”，或更耸人听闻说法。有时候，作者只想负剑 “路过江湖”，留下空白处让他人去传唱江湖的故事。《路过江湖》 不是 “完整” 的连载小说集，而是一篇篇独立的短篇小说，可以随兴翻到哪里，就读到哪里，蛮适合现代人阅读的。 ......”——陈愐壮 (《星洲日报·活力副刊》...

第21屆 臺北文學年金獎得獎作品融合西藏風土博物誌、遊記與抒情文學以小說記寫西藏自然景物與人文風土的消亡與困境也是一闕灑淚揮別昔日烏托邦的哀傷輓歌 一名旅者為了尋找雪豹，再次突破重重阻礙抵達青藏高原，獲准在保育研究站，進行七十二天的雪豹調查工作。回到臺灣，偶然翻開旅行日誌，發現自己的心仍停留在西藏，毅然決定休學，三度重返高原，這次他要追尋的又是什麼？   一九五○年代，宇田川慧海為了理解更精妙的佛法，遠渡印度非法入境西藏，當時藏軍和解放軍正在各地展開游擊戰，他最終落腳拉薩，與記憶日漸模糊但對佛法有精妙見解的桑吉仁波切一起生活。他將所聞見的經歷，寫成《馴羊記》。   徐振輔以兩條不同時空的故事主線，輔以藏戲《文成公主》故事，將西藏七世紀、二十世紀和當代的重要歷史場景摺疊在一起，讓所有的事件突破時間的限制、羅列眼前，赫然看清一般人認為佛光普照的青藏高原，其實從未平靜。歷經漢代的文化移植，文革席捲，造林停牧，藏人不只命如蜉蝣，原初天性與生活也早已歷劫數次，隨波逐流。   從當代旅者的視角看見藏地的生物萬象，彷如西藏博物誌，岩羊、鼠兔、雪豹、禿鷲等繫起草原生態的自然平衡，同時也從環境史地理學角度寫羊群流行病現象，拉出礦業汙染、草原鼠災、農牧衝突等環境議題，反映西藏正面臨的情感認同與經濟發展衝突。   整部小說語境優美，哲思與隱喻精妙，融合生態、地理、戲劇、建築、遊記等多種元素，將西藏的人文風景、牧民文化、藏人天性描摹得細緻入微，除了展現出作者深厚學養與田調豐富經驗，更處處可見對土地與人文的深情關照。在悼亡的哀惋中，《馴羊記》讓人們看見歷史如何在這片憂傷的高原上重複搬演，以及人民所面對的困境。

**预购的读者预计 15/12 左右收到签名版的新书！ 本书收录本地90后作家陈嘉炜近十年所创作的十一篇短篇小说，包括 2015 年金笔奖的得奖小说《寻找鬼佬黎》。 舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。在人寰骤变的时代，民间的文化艺术该何去何从？从死而复生的讲古佬到恨锁画室的梨园花旦，作者借由魔幻现实的情节，深刻地呈现人们挣扎求存时的执念，以及反思本地华族文化传承的未来。 作者的小说题材广泛，却精妙地扣合文化，家庭与个体这三个主题，充分地展现了其技巧与抱负，为新华文学增添一道独特的年轻声音。 “小说来源于现实生活，但它不是复刻版，不是把现实再叙述的过程，而是深沉许多。真诚的文字饱含着永不过时的情感和力量，使人在阅读的同时有所感受，仿佛身临其境。我在集子里找到它的可阅读性。  十一篇小说内容各异，但在读完整本集子后却发现单篇与单篇之间，又有它内在的、近乎死心眼一般的逻辑性：谈人的问题时，对内心的挖掘，挖得有点深，清晰见骨，叫人揪心，久久不能释怀，甚至在沉思的过程中开始怀疑自己是不是也如书中人物的某些行为、想法一致，都被某种固有的执念锁住，走不出去，也不放人进来。 所以我相信故事是真实的，虽然都是虚构，却以各种形式在现实中存在。 ”——艾禺（资深作家、前电视人 ）  “ 如今谁都能成为作家，但好作家的门槛可不低。...

Finalist for the 2015 Epigram Books Fiction PrizeShortlisted for the Singapore Book Awards 2017 (Best...

《馬來姑娘》是劉以鬯未曾結集出版的中篇小說，一九五九年在《星島晚報》連載。故事場景設於南洋鄉村，主角是馬來亞少女拉絲蜜與捕鱷為生的中國男子鄭九，兩族因宗教、習俗不同，難以通婚，但經歷人類的爭鬥與自然的磨練，二人最終排除萬難，共結連理。在這個虛構故事裏，作者寄寓了各民族應和諧共處的思想。讀者可把本書視為具異國風情的愛情故事來閱讀，亦可細味蘊含其中的深刻信念。    

  （简体版） “我们每个人都知道这里是受伤的国度。人们携带伤口，像蛾脸那样背着。除了自己，每个人都看得见。不要胡说别人背后的那张脸噢，母亲这么复述祖母说过的话。那是很鲁莽很不礼貌的。我知道她为何那么说，因为他们背着的那张脸，我们也有。” 毁灭是什么？不能渡越伤痛，我们在没有爱的未来——蜕变静止在最痛的阶段。 衣蜕栩栩，其实在生的仍是我们。它时而随身，时而留在后头。 影响深远、倾覆社会的五一三事件之后，残缺的利刃与情感嵌入眼里，日常由此剥离成无数的碎片。1969年消失的某一年月，当时的人忙于劳作，也为情困而哀愁。桂英、阿清、红欢……小说中的几个女性生命故事不断变换视角，围绕亲历与后代的身心苦难，小说由此感受真相，以及真相背后的欲念。 身体和政治不能二分，而谁正在抑制惶惑与愤怒，是她一直想透过小说语言深入的人事。继《湖面如镜》《迷宫毯子》，贺淑芳交出第一部长篇小说，直视伪造的平衡，指认难以提起的伤逝。

有人出版 海凡第一部长篇小说。林康、魏月萍专序推荐。小说故事设定在1989年签署和平协议前夕，部队解散之后，马共人的抉择，以及对过往的回忆一一一肃反、与泰兵交火，两代三代的革命家庭，葚至是新加坡马共同志的归属问题。青春与热血，理想与坚持，奉献与牺牲，动荡、饥饿、死亡、伤残，甚至忠诚冤屈光明阴暗高尚卑劣，都在这里发生。雨材中有太多的不能、不想、不愿、不舍、不应轻放一一一“耸立在村子四周的巍巍青山，在我们眼里，已经成为雨林的背影，笼罩着淡蓝的烟霭，青苍而潮润。那些大树，矮青，野果，可以吃的嫩叶、种子；那些能治病，滋补的草药；那些叫得出名称和叫不出名称的野生动物；各种日复一日，繁琐而具体的劳作：哨务、运粮、排雷、装 雷、种植、帮厨、削藤皮、编竹篓、巡吊装山猪……所有的大山的严峻与宽厚，粗暴与温存……都一一从生活中退场了。那些我们曾经匆匆踏足的蛛网般的丛林小径，终将被纷纷的落叶掩藏。但是我们不会忘记，在大山那一面，酒满了我们的热汗和脚印，以及，永远的乡愁。”   作者简介 海凡，新加坡出生。写作人、水木作坊出版人。 曾参与马共领导的游击战争十三年。一九八九年马共与泰国及马來西亚政府签订合艾和平协议后，得以重返社会。 著有文集《雨林告訴你》、小说集《可口的饥饿》及《野径》、散文集《喧腾的山林》。《可口的饥饿》入选香港《亚洲周刊》二○一七年中文十大小说。 另以辛羽为笔名，书写岛国城市生活，著有散文集《倾听．回眸》、《瞬间．侧影》、小说集《芳林余韵》等。 曾获金笔奖、第二、三、四届方修文学奖、世界华文微型小说双年奖。