Literary Novel

香港石磬文化出版 《碎與拍打之間》共分六輯，第一輯題為「壞日記」，雖然抒情起伏不彰，但充滿著殘酷的浪漫。「解構的愛情」、「後現代的愛情」，都明說愛情是不可解讀之物。 第二輯收錄的是有關外遊的詩。有些詩人寫外遊過於著重異鄉情調，其詩反而被所描寫的景色所吞噬，沒有過此景色的讀者更是不知所云。但是嚴瀚欽並沒有踏進這個陷阱，正如他 在〈野柳〉中寫道:「而我只是個匆匆走過的旅人/不懂如何臆造更多看海的 日子」。 第三輯題為「碎，和那些鏡們」。一塊鏡碎裂 成多塊，便會反射出多個自我的影象。這輯詩都是詩人寫給他人的，某種程上他人也影射著詩人的一部分。 第四輯和第五輯隱隱約約的主題似乎是「失序」。詩人故意顛倒「霧臨」系列詩 作的序列，還在〈囈語〉中故意打亂數字順序而排列詩節。這些細節都已透露 著生活與詩的失序。 第六輯收錄詩人在閱讀中得到的靈感。《等待戈多》、楊牧、《大象席地而 坐》、《生命中不能承受的輕》、《西遊記》、特朗斯特羅默等逐一登場。  

一部透视历史的巧构颠覆之作，一幅浩瀚星空下的人间图景： 小说讲述明末清初，一个充满悲欢离合的时代，以观天象为业的周家从南京迁居北京，周若闳子承父业，进入钦天监学习。故事围绕主人公与妻子持续一生的对话，以两条线索展开，主线讲述发生在钦天监的一场千年未有之对话，新思潮启蒙的大幕，掀开一角；副线将主人公一生种种奇遇缓缓铺开，从客死异乡的传教士，到命不由己的帝王侍从；从言传身教的开明父亲，到义结金兰的同窗知己……作者以近乎天真的语气探问世事、追究历史真相，叙述从容克制，于朴素中闪现智慧的光芒。 小说刻意描述了一个东西文化交锋、人们思维发生大转折的时代，通过东方占星术、周易、史学与西方天文学、几何、数学、地理学等思维方式的交流与碰撞，巧妙穿插历史文献，史料、圣旨与奏折、明清笔记、传教士的日记和回忆录、文学家作品片断、历史公案等资料，为小说创造了多维空间；细致地描写了紫禁城和老北京城的趣味生活，展开庙会、洗象、小吃、京城乞丐等一幅历史风情画卷。

本书是英培安的第一部长篇小说，书写的是男人的内心世界，触及男人的情欲。书中没有典型人物，没有戏剧性的情节，而且不按顺序的物理时间叙事，过去、现在、未来的时间，随着叙述者的心理变化与意识流动，相互渗透在一起，跳跃的自由联想，叙事手法独特。 本小说在1988年获新加坡书籍奖，1993年由吴明珠译成英文。

本书收录谢裕民 1997 年至 2002 年的三篇作品：《岛屿前身》、《民国二十四年的荷兰水》和《安汶假期》，以新加坡为中心，呈现20世纪开始，华人移民新加坡与南洋的各种面貌，重为这片土地勾勒出新图像。随着社会急速变迁，作品也表达了作者对生长于这个岛屿的反思与关怀。

《两口箱子》是本地文化奖得主周粲的第二十一本散文集，收录散文五十篇，分为三辑：我丶我的家及其他。周粲擅长於写景丶叙事丶抒情。第一及第二辑的内容是关於作者童年往事丶家庭与友人的二三事，时间横跨七十余年，读者在欣赏作品之余，也可增加对作者的认识。 第三辑则是作者在日常生活或旅途中对风景丶大自然的观察与感悟，文笔细腻，感情丰富，雅俗共赏。其中多篇散文曾刊登於台湾丶中国大陆丶香港的报刊。 收录在文中的《两口箱子》曾获选为2013年“读吧！新加坡”的推荐读物。周粲通过两个代代相传的箱子，讨论了情感包袱丶回忆和家庭传统等主题，引人入胜。 作者简介 周粲，原名周国灿，新加坡公民，前南洋大学中文系第二届毕业生，前新加坡国立大学中文系第一级荣誉学位毕业生，并于 1969 年取得硕士学位。曾任中学教师、教育部华文专科视学、教育学院讲师、课程发展署多种华文课本通读员等。曾二次获新加坡书业理事会颁发之诗歌及儿童文学奖。是新华第二届文学奖及新加坡文化奖（1990年）得主。也是《新加坡新华文学大系》〈诗歌卷〉》编委员。已出版诗歌、散文、小品、游记、短篇小说、文学作品评介、儿童文学、微型小说、闪小说等书籍近百种。  

《阅读旅程》是本地文化奖得主英培安先生唯一出版过的评论集，书中收录了他八零和九零年代书写的七篇书评，主要是对中国丶香港丶台湾和西方名家，如：曹雪芹丶罗兰·巴尔特丶苏珊桑塔丶也斯丶西西丶杨牧丶卡米洛·何塞·瑟拉丶伊塔洛·卡尔维诺等名著的分析阐述。再版的《阅读旅程》除了改成以简体字的形式呈现，并增加两篇书评，分别是《如果读者你是一个男人——评董启章的〈双身〉》和《我和卢梭有个约会》。书中的每篇文章都有不同的叙事风格，变化丰富，脉络清晰，文笔兼具知性和感性，文字简洁易懂，充满诗意及寓意，引领读者体验阅读中西方名著的乐趣。此外，英培安学识渊博，他能在书写一本书的读後感的时候，不时列出其他名着或理论，或对比，或延伸，徐徐道出他对文学丶爱情丶宗教丶女性丶政治丶哲学等课题的独特观点，是一本可读性与哲思性深度兼具的评论集。  

Translated by Goh Beng Choo Edited by Jeremy Tiang Featuring a selection of short stories...

“建国不明白，今年——2015年，为什么会庆祝’建国50周年’。他25岁那年，国家庆祝‘建国25周年’。自己与国家同龄，怎么自己56岁了，国家才50岁？” 小说中的主人翁就叫“建国”，在小说开宗明义就提出关於新加坡建国的问题。 主人翁建国在25岁时庆祝国家建国25年，与国家同龄的自给，为何明明56岁了，国家却才50岁？这个关键的问题直接引出，新加坡的独立建国史，偶尔会让人失去时间感。小说中带入大量报章中的事件，感觉就像作者谢欲民在失语的时代，透过拼贴事件，企图找回自己的话语权，纾解生活中的困惑与焦虑。

976年，二十三歲的海凡加入馬共領導的武裝部隊，成為馬來亞人民軍士兵。1989年，合艾和平協議簽訂，歷經十三年遊擊生活後，海凡走出叢林。2017年，海凡以小說集《可口的飢餓》挖掘馬共小說書寫的藏糧。而在最新散文集《喧騰的山林：一个遊擊戰士的昨日誌》裡，海凡以質樸之筆和歷史之眼重返山林，拼湊莫失莫忘的記憶碎屑，引領我們進入這場綿延了半個世紀的社會抗爭。書分三輯，輯一〈歷史，翻到了691這一頁──馬來亞革命之聲電臺舊址紀行〉，共八篇文章、兩萬餘字，記錄1969年在中國湖南開播、1981年停播的革命之聲電臺始末。 作者简介 海凡，曾參與馬共領導的武裝部隊，是馬來亞人民軍的普通士兵。轉戰雨林十三年。1989月12月2日，隨著馬共與泰國及馬來西亞政府簽訂合艾和平協議，停止武裝鬥爭，解散部隊，得以重返社會。早年在部隊裡已有詞作及小說發表，中輟一段時期後，近年重新執筆，書寫游擊生涯，留下一段特殊生活的悲歡記憶。曾出版文集《雨林告訴你》（2014，文運）及小說集《可口的飢餓》（2017，有人）。輯二〈恍如隔世〉共二十四篇散文，描寫雨林日常，如動植物的生存習性、草藥、工具，部隊裡的崗位分工、飲食條件、精神娛樂等等。輯三〈講話〉收錄兩篇演講文字，海凡藉此細述自己的書寫動機，思索個人經歷、文學創作、家國歷史與人性光輝的轇輵抵觸。這些記敘從日常展開，卻又不只是個人的日常。

本书是新加坡文化奖得主英培安最新出版的长篇，获选 2019 年《联合早报》年度书选。 男主人翁明威年轻时参加短篇小说比赛，因为获得首奖，相信自己有写作才华 ，决定专职写作。开始发表作品的时候，园地很少，他利用空闲的时间写小说，爱好文学的妻子惠英不断鼓励他，给他意见，可惜小说未完成她便去世了。小说出版後获了大奖，因为妻子没机会看到他的成绩，他悲伤内疚，责怪自己的任性与虚荣，让妻子过困苦不安的生活。 靠专职写作谋生的明威，由於每天都须写应付生活的专栏，步入老年後，他虽已出版了三十本着作，只有一本年轻时写的小说。他决定以他弟弟与他身旁的朋友做模型，再写一部长篇。 作者透过交错的时空，以现实与记忆，细致地描述小说人物的日常生活，从他们的日常生活中，人与人之间的关系中，探讨他们的存在处境，年老与死亡的问题等，情节感人。 🛎  《黄昏的颜色》（节选）（董家威朗读） 🛎 《黄昏的颜色》（节选）（董家威粤语朗读） "翻开《黄昏的颜色》，淡淡的愁绪如抹在天边的晚霞，浅浅的粉橘色，美虽美，然已是余晖，天光将尽，身体累了，动作亦缓缓静止。【诗语：我听见时间如水滴，持续敲打着记忆的硬壳；在不远处的盥洗间门后，在床的左侧。模糊——《寒夜曲》】我在小说的字里行间，读到哀伤，在诗句中亦然。哀伤——纤细的纹路，像老树的年轮，不剖开树干，细心察看，就难以发现。" ~流苏《觉知生命的寻常即无常：英培安诗集<石头>与小说<黄昏的颜色>对读记》 作者简介 英培安，2003年新加坡文化奖得主，2013年任南洋理工大学首届驻校作家，同年10月，获颁亚细安文学奖（S.E.A. WRITE AWARD）。...

李俊樂 手寫 溫暖如初，深情如昨！ 從出版第一本書開始，我們得到了許多溫暖的回應——不僅接受訪談、參與新加坡作家節的討論，更受邀走進校園，與學生們一起探討自閉症、創作與社會議題。帶著“獨樂樂不如眾樂樂”的初心，我們把第一刷和第二刷的全部銷售收益用於公益，期望以此溫暖他人的生命，成為他們的陽光。 今年，我們再度攜手，以52首簡短卻深刻的三行詩呈現這份初心。希望這本《獨樂樂不如總樂樂 2》書中的每一句話、每一字，都能在某一刻觸動你，帶給你被理解和被認可的共鳴。 願你在字裡行間找到慰藉——在人生的道路上，你並不孤單，你的感受，許多人都曾擁有。    

“岁月脱去青绿的外衣，回归灰白的静态内核，寂寂然宛如春雨，润物细无声。体内的老灵魂，越往前走越是悄无声息了。”——郭淑云 南洋理工大学中文系退休副教授郭淑云博士今年出版了最新散文集《生活在此城》。本书分三辑，收录作者于2009至2024年期间书写的77篇文章。 第一辑“日常烟火”收录了作者在新加坡裕廊西小区的日常生活点滴。作者细心融入邻里感受生活并真切记录生活场景与心情。 第二辑“流光掠影”收录了作者在职场上一些刻骨铭心的片段。包括与学生的互动，对工作的形态和内容诸多思索与设问。本辑也有追忆既往的片段，书写记忆也同时梳理过往。 第三辑“终极叩问”是关于人生现象的思虑。这个部分有对社会现象的批评，也有个体内在的反思。有对生活各种现象的观察，也有对人事变迁和人性变化的感受与领悟。 作者简介 郭淑云（笔名文戈）1986至1996年游学美国，获爱荷华大学东亚系文学士、亚洲文化研究硕士和夏威夷大学东亚系语言文学博士。研究领域为敦煌学、中国讲唱文学传统和口头诗学理论。1996至2018年就职于南洋理工大学，今为人文学院中文系退休副教授。作者于七十年代初开始写作，早年嗜写长篇连载小说，并长期为报章书写专栏。教余笔耕不辍，著有长篇小说《豪门》；散文集《童言童心》、《轨迹》、《异乡心情》、《在云南园的日子》、《日子河流》、《家乡叙事》、《游走与淹留》和《却顾所来径》。

那個從小一起長大、老是要人家拉一把、讓他抄作業的童年玩伴，被認證為轉世活佛了，所有以往建立的關係都倒轉了，這下子變成你要去跟他磕頭求加持⋯⋯村子裡刻祈福嘛呢石的老人過世了，但夜裡卻還可以繼續聽到刻石頭的聲音，隔天就看到嘛呢石上多了一個字，洛桑夢到刻石老人說，因為受託的工作沒做完，所以只好死後還來刻嘛呢石⋯⋯ 陌生人來到小村子，要找一個叫卓瑪的女人，如果村民帶了叫卓瑪的女人來讓他瞧瞧，他就給一百塊錢，於是整個村子叫卓瑪的紛紛被找來⋯⋯被譽為藏民族小說與電影創作雙高峰的萬瑪才旦，以漢語寫作《嘛呢石，靜靜地敲》裡的十篇小說，帶有不同於一般漢語作品的韻味，以富有喜感、魔幻的手法描述藏人的故事，特別是藏人面對現代化，還有國家制度進入傳統生活後的變化。這樣的衝擊是翻天覆地的，萬瑪才旦卻以非常悠緩舒暢的筆調寫這些小人物日常生活的變動，使用的語言像是帶有高原上清新的空氣，讀來彷彿讓人處在世界屋脊與這些可愛的人物面對面相處。從本書改編的電影《塔洛》，是萬瑪才旦自編自導的作品，金馬獎四項提名入圍，獲得最佳改編劇本獎。這本小說集和作者的電影創作緊密相連，可以當作其創作與關懷的核心。本書裡的各篇小說充滿了種種樸實有趣的生活描述，而在平實的敘事之下帶著對於時代變遷的反思，書寫的語句靈活詼諧而懷有當地情調，渾然天成且充滿情感，讀來清新樸實又意味綿長。