Prose

《房间絮语》是梁海彬的第一本散文集。通过这些作品，作者思考自己的身份、自己和所处社会之间的关系以及作者在城市中的所见所闻、感触和领悟。 本书作者是新加坡人，他的作品难免处处流露自身对岛国的情意结。 文化奖得主林高在序文里写道："因从事戏剧使得海彬有机会借助'角色'出入于现实，对生活的深度与广度有比较深切的体会；又因为他常到学校去，以'扮演'的形式与学生对话，并设身处地反思生命成长过程的困惑。从反向看，这样的条件对海彬而言是为他创造一个'生活的海洋'，他从中得益，充实而蜕变，写作这时候进来恰好是他呈现自我的形式。" 🛎  <光影之间>（节选）（作者梁海彬朗读） 作者：梁海彬，1985年出生 毕业于南大中文系 目前是剧场工作者，戏剧教育工作者 九年剧场演员组合创建与核心成员 一向是文字爱好者 长期给联合早报写评论 也在不同的文学平台发表诗、小说、小品 他的文字创作收入在 https://thethoughtspavilion.wordpress.com 文字与创作，已经是他生命里无法分割的一部份了

彳亍歌行 孙爱玲 著 「重拾旧稿，一一批阅，感触良多，以往彳亍在新港两地，缓缓而过的生活痕迹，如荡漾开来的涟漪，一圈一圈的向外，带出多少的回忆，尽管如此，却也美好而恬静！」~孙爱玲 本地作家孙爱玲最新散文集《彳亍歌行》于今年 4 月出版，是作者彳亍在新加坡和香港之间的生活，叙述她在2004到2012年间生活景观的点滴。本书分成五个部分：感悟心、岛国情、香港缘、艺文录和逍遥游，一共 124 篇，语言温馨，充分表达作者对生命当下的感悟，实践对“美”的向往。 《感悟心》记载作者身边的人对她的影响，她和他们生活过或长或短的日子，他们的言语行为影响了她，使她获得人生的体悟。 《岛国情》记载国家对作者的培育，她对岛国的感情。 《香港缘》记载作者在香港出出入入生活三十年，包括读书、工作的精彩日子。 《艺文录》是作者生活的闲情记录，如读书、看电影、收藏、观展览、听歌的心得等。 《逍遥游》是作者的的旅游记录，看大自然，看这人类智慧造的城市和留下的文物。 书评：...

「诚如啄木鸟的回声消失至今，本书收录的文章，时间跨度恰好是25年。翻阅这些文字，仿佛读着自己生命的记录。我应该庆幸和感恩，因为写作，我被迫思考；因为写作，我得以探索未知；因为写作，人生的轨迹得以镌刻在字里行间。哪怕这些刻印是小我的记忆和私密的经历，何尝不也是我们之中许多人的集体记忆和经历？」~刘培芳 本地作家刘培芳将过去25年来所撰写的专栏小品精选结集成书《失去的啄木鸟》，于今年4月出版，是作者的第六本散文集。160多篇清新可读的小品，题材多元化，在感性理性与知性兼容并蓄间，跳跃着社会脉动和时代印记，绽放出生命的美好。本书分成六辑： 《岁月无声》是在流转无声的岁月里，感悟生命的况味和真谛。从生活细节中咀嚼社会与人生百态，透视成长心路历程； 《思辩空间》是有关对新加坡各不同时期民众关切的社会、文化、历史与生态环境课题，作深刻的探讨与反思； 《异乡行吟》则是在世界各地行脚中，发现与一般观光旅游迥然不同的风土民情和文史关照； 《艺文絮语》是对文学、音乐、视觉及表演艺术等不同类型的作品和人物，有别具一格的自审与分析； 《自然自在》则从丰富多彩的大自然景观的细致入微体悟中，感思并呼唤对自然生命的崇敬和尊重。 《赤道风土》是关于新加坡这赤道雨林岛国上，各种风土与人文变化的省思，关注生态环境的嬗变和保护。 书评： …..《失去的啄木鸟》是热爱大自然的她，对逝去的大自然的怀念。一次，她在红树林与红冠白腹的啄木鸟稍纵即逝的偶遇，连接了回忆，于是以文字记录，并提醒读者：生命中的许多美好，可遇不可求。 早年担任战地记者的经历，练就了培芳立场鲜明、文字简明、利落如火的文笔，在此新书展现得淋漓尽致。我尤其喜欢在“思辨空间”一章里的几篇作品如〈把爱国贴在脸上〉、〈打一场赢不了的战争〉及〈在希望和失望之间〉，读来让人心生畅快。”——曹蓉《云雾见真淳》（见《大众资讯. 众里寻他》135期，2021年10月） 作者简介 刘培芳，出生及成长于新加坡，祖籍广东顺德。 南洋大学政府与行政学系荣誉学士。...

马华文学罕见的长篇散文写作。 从外婆去世和母亲患癌开始说起，林雪虹以女儿的视角，回顾了妈妈的一生。 「我想母亲身上一定是有着强大、旺盛的生命力。如此她才能抵抗艰难、绝望的生活……」 小地方，家境贫穷，只上到小学六年级，早早结婚但婚姻并不圆满。倾轧的亲戚，轇轕的家人，一位旧时代的女性，在挣扎求存中渴望维持体面，终其一生都坐在缝纫机前，日以继夜地工作── 「专注的面容背后隐藏着巨大的压力、与生俱来的坚韧及对宿命的默认。」 林雪虹写的不止是自己的母亲。

記錄一個 100 日的旅程 ── 串連地圖點點足跡成路線，聯繫人生點點經驗成體會 從純樸到奢華的回教國家，從古埃及到馬雅的金字塔；從飛機、貨車到郵輪，從沙丘、冰川到火山；從企鵝到同樣擁有雙腳、有翼但不會飛的奇異鳥；從歐洲航海掠奪到去殖民的古文化復興進程；從理所當然的 Plan A 到活在當下的 Plan B。記錄作者在自設的100日時間內環遊世界七大洲的計劃、見聞和感想。鼓勵更廣泛讀者善用人生有限時間和機會，大膽做自己想做的事情，成為作者暫別香港前為自己及朋友預備的一份紀念品，並提供中長途旅行的實用資訊，並回答常見問題。 推薦序 沈旭暉 國際關係學者 香港人一方面非常務實，另一方面非常理想化，全世界可以完美揉合這兩個極端的，唯有昔日香港。香港人賺的錢很多，捐的錢也很多，平日會天天強調自己打分工、搵兩餐，大是大非面前，卻又從來充滿態度。一方面，香港人為生計可以作出很多妥協，另一方面，為理想卻可以作出很多犧牲。這樣立體的人生，在全世界，可能只此一家。...

她的老派，是養成，是本性，也是鄉愁 ∣   　　她自小看著有頭家娘風範的外婆與母親，進出廚房，起灶架鍋，張羅數十家人員工日常吃食，宴請東南亞與中東等地賓客，哄嚷熱烈，直到滷肉飯、蒸冬瓜肉餅、芋棗甚至一碗煲粥，俱成為她日後的念想。   　　她曾與外婆、母親，三代女子，穿行在大稻埕與永樂市場，買鮑參翅肚、麵龜椪餅、胡椒肉桂蠶豆，見識老鋪的講究，練就一套對古早物什的擇選標準。   　　她熟稔蘆洲湧蓮寺周邊，在旺鋪裡食切仔麵黑白切與米苔目，飲青草涼茶，更向在地攤商習得剁雞的技巧，與若干習俗規矩。   　　如此種種，養出她一雙識貨的眼睛，一根敏銳的舌頭，一個老派的靈魂；更化作筆下時而雍容深情、時而輕俏意趣的篇章段落。   　　〈老派少女購物路線〉：「龍月堂的綠豆糕和鹽梅糕這類小姐點心，製得極細，以印著紅字的油紙包裝，內有六枚綠豆糕，每片僅指甲大小，化口沙碎精緻非常。將綠豆糕放舌尖，再抿口茶，就在口中化成一團芬芳的煙霧。」   　　〈粥事〉：「這種糜，是以碗就口，以筷子撥著吃的。手曲成弓形，拇指勾碗緣，食指撐在碗足，臉湊近，先啜一口泔，再食粥米。長輩餵嬰兒吃糜時，將糜舀在匙尖上， 送入小口前，臉湊近，頭輕搖，來回吹涼。吃糜時候，人垂眉斂目，神態最溫柔鬆軟。」...

有人出版 抽屜散文集。也畫畫。 畫畫時，作者是「在某一處靜止的我」。寫字時，作者是「正往某處去的我」。 抽屜：「因為既不敢在靜止裡靜止下去，也不敢毫無顧慮地往某處走去。所以畫了又寫，在兩者之間切換，最後既沒有靜止下來，也沒有走到我想像中的，邊界之外的遠方。」 書分二輯。輯一〈這些人〉寫／畫生活裡出現過的人，輯二〈破綻之城〉住的是作者年輕時在部落格裡寫過的人。 現在想起來，這些人已經都在那些遠方。 作者簡介 抽屜，1978年生。曾是「非寫部落格不可症」的重度患者。 全盛時期擁有七個部落格，臉書大浪蓋過全球後不藥而癒。「抽屜裡的文字屍」，「梳聲音」和「生抽小記」都曾是她的居所。 繪製圖表，製造動畫，設計網絡產品都曾是日常。工作之外偶爾為報章或書本繪圖，寫點字。 散文作品收錄於《與島漂流：馬華當代散文選2000-2012》。

本地作家流苏的《蔷薇边缘》曾获 2018 年新加坡文学奖。本书收录流苏的二十八篇散文，它们是作者十多年来发表在《联合早报》副刊《文艺城》及其他刊物的篇章，包括生活感悟、阅读心得、研究观察、旅途经验以及内心幽微的情感意识等，分布在“书信之间”、“评述之间”、“行旅之间”与“人情之间”四辑里。读者可借助作者敏锐的观察，深邃的情思和流畅的文笔，体会知感交融的散文书写。 《蔷薇边缘》在墨紫的封面上映现一朵白蔷薇，犹如绝境逢生，既率性多感，又冷静沉潜，等待有心的读者翻阅并细读，感受文字的严谨，窥探思想的深刻，开启一条属于自己的悦读旅程。 📻 <英培安的“卡尔维诺情节”>及其他（节选）（作者流苏朗读） 作者简介 流苏，原名刘碧娟，土生土长的新加坡人。新加坡国立大学中文系毕业，国立教育学院专业文凭与南洋理工大学硕士、博士。从事华文教学，教材编写与师资培训工作多年 。现为大学兼职讲师，研究新加坡华文文学。阅读是生活，写作是兴趣。

本书是柯思仁博士在《联合早报》副刊的专栏文章，作为文化、剧场和表演的研究学者，他期许以剧场和现实互为隐喻的方式，书写剧场给予的启示，现实产生的冲击，并以写散文的精力来经营。这三十二篇散文是作者在三十二幕特定空间与时间框架里当下的启发和感受。 原本在黑漆漆的观众席，从现实中走进剧场里的众生，仿若潜入的偷窥者，冷眼旁观舞台上搬演的人情世故与生命跌宕……让我发现灯暗灯亮之间的象征力量，也启发我对剧场和现实互相实践的感受方式。         ～柯思仁 作者简介 柯思仁出生成长于新加坡。国立台湾大学中文系毕业，新加坡国立大学硕士，英国剑桥大学博士。目前任教于南洋理工大学中文系。 出版有文集《以诗和春光佐茶》、《思维边界》、《如果岛国，一个离人》（与黄浩威合著）、《梦树观星》、《寻庙》、《跶跶蹄声归来》；剧本集《刺客·乩童·按摩女郎》、《市中隐者》。

《慢动作》收集作者于2012-13年间发表于《联合早报》副刊<四方八面>专栏的四十篇文章，以缓慢的角度切入，取材多为世界各地的电影，探讨缓慢电影此一概念，并阐发缓慢在现代生活中的意义。作者一直"用散步的心情看电影，看电影牵一个镜头去散步。"作者这一系列文章，有助于我们用另一个视角和节奏去看电影。 📻 <烟入汝烟>（节选）（董家威朗读） 作者简介: 殷宋玮，本名林松辉，新加坡出生、成长，中学时为《星洲日报》少年记者，高中就读华中初级学院，毕业后由华初文丛出版文集《晚风莫笑》。之后获得新加坡公共服务委员会奖学金保送国立台湾大学中文系；在台期间曾主编中文系系刊《新潮》，入选《联合早报》副刊《文艺城》「年轻族群」系列，并自费出版文集《名可名》。返新后任教于莱佛士书院和华中初级学院，1997年出版《无座标岛屿纪事》后赴英国剑桥大学东方学院，攻读硕士、博士学位。留学英国期间作品收录于《威治菲尔德书简》，毕业后于英国的大学任职逾十年，期间作品收录于《潮汐静止之处》。现旅居香港。

如是我纪  张曦娜 著 《如是我纪》编选自本地作家张曦娜近年的部分散文、随笔，书名之所谓“纪”，记也，是纪录，也是记忆。本书分为纪趣、浮想纪、纪述及纪行四辑，来自生活的一个片断，一段回忆，或来自世态、人情、时局、行旅、阅读，人与人之间的缘分，甚或来自联翩浮想。 作者长期从事采访工作，以灵敏的眼与心纪录所看所思，娓娓道出独特的人文风景。 书评： “...曦娜的专栏取材广泛，立意独特，内容翔实，生活气息处处。她对人文领域思考与细腻的文字，每每读来总让人一再回味、一再反思。新出版的《如是我纪》将她43篇专栏文章再梳理、编辑与部分重写，书名的“纪”是记录，亦是记忆；而全书也以“纪”字贯穿分章，分别为“纪趣”、“浮想纪”、“纪述”和“纪行”。 曦娜认为，记忆是不可靠的，写作的好处是把原本可能丢失的东西，通过文字留存下来，而此书的意义即是留住记忆。她分享道，当把所有的文章排列出来，看到的一书一画，一花一世界，皆是她的回忆与生活片断。"——曹蓉《云雾见真淳》（见《大众资讯. 众里寻他》135期，2021年10月） 作者简介 张曦娜，出生马来西亚山城怡保，4岁随家人迁居新加坡。媒体工作者，先后任职人民协会《民众报》编辑及《联合早报》副刊记者。 自学生时代起多次获得全国及国际文学创作奖，包括“星马港短篇小说比赛”、“全国短篇小说创作比赛”、“金狮奖”、全国书籍奖及马来西亚《星洲日报》主办“花踪奖”之世界华文小说比赛。2000年获颁泰国文学奖项《东南亚文学奖》。2013年获颁新华文学奖。 著有小说集《掠过的风》《变调》《镜花》《张曦娜小说选》；散文集《岁月流金》《走过的风情》《开罗紫玫瑰》《仙人掌散文系列之张曦娜卷》，报道文学《大姑速写》《客答问》。 ＝＝》刘培芳、孙爱玲、张曦娜新书发布会 新书发布会（在线）（2021.05.08）...

台灣衛城出版  「即使城市遍地磚瓦，依然有暴政者無法拿走的溫柔」 二〇一九年四月到十一月之間，香港經歷了一場夢境般的變化。從和平示威，到爆發衝突，乃至幾乎成了一座戰地般的城市。催淚瓦斯、無差別暴力、死因不明的屍體、大規模的逮捕，幾乎成了城市的日常。但另一方面，原有秩序的崩毀也讓人們重新檢視自己的生活、信念、價值，重新思考人與人之間、人與這座城市之間的關係。韓麗珠生活在香港，親身經歷這座繁華之城的巨變。八個月的時間裡她持續不斷地書寫，既直面眼前驚心動魄的每一天，也以她獨特的洞察，感知幽微隱藏的變化，與活在其中的希望。她看到在香港這座世界金融之都中，人們正在重新認識價值：「這四個月以來，城市裡的人從多年來被薪金和樓價操控著的狀況，過渡至以提取現金、取消戶口和把積蓄轉成外匯等經濟手段，奪回原本屬於自己的權利。這裡大部分的人已看破了價格，再略過價格，重新看到人和事物的價值。」她看到政權用生命安全威脅人們，但人們擁有連結的力量：「政權在嘲諷，你們要成為水嗎，那我把你們拋到海裡去。政權害怕海，因為每個海都由許多滴水組成，海能化為浪，甚至海嘯。於是，他們竭力把海瓦解成孤立的水，讓人以為自己只是一滴虛怯而容易蒸發的水。連結有時會令人受傷，卻終會令每個人都更強大而成了勢不可擋的大海。」在她的筆下，香港在受傷，也在蛻變：「以往，人們總是說，這是個無根的城市。這個夏天，城市終於長出了根，由眾多傷口盤結而成的根部，成了我們共同的身分。」韓麗珠過往的小說作品帶有超現實主義色彩。在這本最新散文集《黑日》之中，現實以另一種方式逼臨，呈現為極限的處境、崩毀的秩序。然而在這位文學作者的眼裡筆下，自有遍地磚瓦也無法掩蓋住的人文光芒。《黑日》是我們所處的二十一世紀初、當下時空裡極為罕有、純粹的聲音，由香港向世界發出。一部像《黑日》這樣的作品，正可以讓我們看到人性與文學在體制與暴力的面前，如何是一股無畏的，不可思議地強韌而溫柔的力量。本書特色二十一世紀的人類將前往何方？世界各地不斷的壓迫和衝突能否有解方？這些問題或許短期內不會有答案，但是韓麗珠這本書讓我們看到文學的力量。其中溫柔的觀察與思慮，面對力量遠強過自己的警察與政府體制的勇氣，不放棄希望的韌性，是全世界都應當聽見的聲音。

2011 香港書展「年度文學作家」　西西 繼娃娃屋、毛熊後，再使 巧手縫猿，妙筆寫猴 趣緻之外，更是充滿關愛及創意，獨一無二的「西西體猿猴」 　從十八世紀英國喬治亞風的娃娃屋（《我的喬治亞》），到栩栩如生的中國古代毛熊（《縫熊志》），西西的「手作工藝╱公仔」主題創作，像是趟賞玩不盡的奇趣旅程，而她就是嚮導，再一次，帶引我們踏入神秘的猿猴世界。 　 為作《猿猴志》，西西以七十三之齡，仍行至亞洲（日本、新加坡、馬來西亞、中國、香港）各動物園、保育中心、熱帶雨林……等，實地遊訪，探察猿猴原貌，據以直美詳實的文字，抒寫五十一隻她親手縫製、模樣可愛的猿猴布偶；並有一系列與香港作家好友何福仁的深入對談，囊括中西文學、繪畫、戲劇、電影裡的猿猴形象，又及人類與近親猿猴的緊密情結，展現兩人博學的見聞與知識 ── 這六篇對談的精神，西西自己說：我們的談話，如果有一個主題，那就是尊重生命，為那些人類發展上一直受歧視的生命說話，猿猴是切入點。 　 閱讀猿猴，其實是閱讀我們自己，可以讀到彼此的相同，也可以讀到彼此的相異。 　而希望人類對於自然環境的珍惜、尊重，生靈能否自由且愉悅地存在著，在每隻猿猴諧趣、繽紛的造型色彩下，誠是全書的諄諄關懷。 　書中介紹之猿猴分為五類：原猴類、新大陸猴、舊大陸猴、猿類，另將數量稀少、已瀕滅絕邊緣者編為一類「那些瀕臨滅絕的靈長目」。每篇猿猴文章均附西西手作猴圖，以及猿猴原樣或西西、何福仁手繪插圖，以供讀者對照觀賞。「附錄」中更煞費苦心，蒐集整理了種種猿猴分類科目表，希望大家對於這些近親生靈，能夠有更進一步的認識與瞭解。 英譯本...

本書收集2003年至2010年的十一篇散文，分為“台北的記憶洶湧澎湃” 以及“英國的天氣陰晴不定”。 〈台〉收錄的四篇散文：〈潮汐靜止之處〉、〈從四百擊到一○一──給楚浮的一封信〉〈築夢者──2003/4秋冬電影筆記〉、〈許多許多年以前，許多許多年以後〉，乃作者兩度訪問台灣期間所撰寫的篇章，篇章以台北為基地，思考文化、電影、教育等課題，并廣及華語文化圈，尤其是中文在新加坡的處境，觀察入微，反省深刻，乃新加坡作家中少見兼具知性思維、理性批判和感性情懷的作品。 而〈英〉收錄的七篇散文：〈格蘭騫士德〉、〈啟程，以及抵達的謎團〉、〈遠方〉、〈拂雪〉、〈冬季的遊牧者〉、〈仲夏夜〉、〈慢走〉，為作者旅居英國、踏上學術生涯的心路歷程。 這系列文章可稱之為「與青年學者的對話」，以在劍橋唸研究所的學生為對象，進行一系列關於學問、知識和研究生活的討論。其中寫景部分尤其細膩，呼應寫〈再別康橋〉的徐志摩，從四季的氣候到景物的變化，絲絲入扣，引人入勝。