Literary Novel

如是我纪  张曦娜 著 《如是我纪》编选自本地作家张曦娜近年的部分散文、随笔，书名之所谓“纪”，记也，是纪录，也是记忆。本书分为纪趣、浮想纪、纪述及纪行四辑，来自生活的一个片断，一段回忆，或来自世态、人情、时局、行旅、阅读，人与人之间的缘分，甚或来自联翩浮想。 作者长期从事采访工作，以灵敏的眼与心纪录所看所思，娓娓道出独特的人文风景。 书评： “...曦娜的专栏取材广泛，立意独特，内容翔实，生活气息处处。她对人文领域思考与细腻的文字，每每读来总让人一再回味、一再反思。新出版的《如是我纪》将她43篇专栏文章再梳理、编辑与部分重写，书名的“纪”是记录，亦是记忆；而全书也以“纪”字贯穿分章，分别为“纪趣”、“浮想纪”、“纪述”和“纪行”。 曦娜认为，记忆是不可靠的，写作的好处是把原本可能丢失的东西，通过文字留存下来，而此书的意义即是留住记忆。她分享道，当把所有的文章排列出来，看到的一书一画，一花一世界，皆是她的回忆与生活片断。"——曹蓉《云雾见真淳》（见《大众资讯. 众里寻他》135期，2021年10月） 作者简介 张曦娜，出生马来西亚山城怡保，4岁随家人迁居新加坡。媒体工作者，先后任职人民协会《民众报》编辑及《联合早报》副刊记者。 自学生时代起多次获得全国及国际文学创作奖，包括“星马港短篇小说比赛”、“全国短篇小说创作比赛”、“金狮奖”、全国书籍奖及马来西亚《星洲日报》主办“花踪奖”之世界华文小说比赛。2000年获颁泰国文学奖项《东南亚文学奖》。2013年获颁新华文学奖。 著有小说集《掠过的风》《变调》《镜花》《张曦娜小说选》；散文集《岁月流金》《走过的风情》《开罗紫玫瑰》《仙人掌散文系列之张曦娜卷》，报道文学《大姑速写》《客答问》。 ＝＝》刘培芳、孙爱玲、张曦娜新书发布会 新书发布会（在线）（2021.05.08）...

（獨立書店特別封面限定版）**估計 11 月 20 日左右陸續寄出書本** 「不消化，委頓終日。」 祝福你在這本書裡找不到主義也找不到主題 「截金」為一日本傳統工藝技法，匠人持竹製片刀將數張薄如蟬翼的金箔折疊，置於柔韌軟鹿皮上，截切作細如髮絲的描邊金線或幾何金箔，就毛筆毫尖取金箔游絲，飾於佛木像、和紙及日用器物，屢屢線條與金箔幾何織就廓線衣褶，溢彩光燦。 「富是空間性的，貴是時間性的。」 ——〈當一個坐著的人〉 作者很久沒出小說，有寫但不多，臨時出一下。

梁震牧 譯 淒美虛幻的愛情故事，隱隱透露的是一個國家多舛的命運。 明眼人看不穿的現實迷宮，盲眼蚯蚓悠悠轉轉，又怎麼可能尋獲一線生機？ 五年內二度榮獲東南亞國協文學獎（S.E.A. Write Award） 泰國女作家第一人，首本暢銷獲獎代表作 媽媽發現爸爸外遇的那天，一切都將被淚水淹沒。用黑膠唱片替代教養的舅舅、耽溺言情小說的姊姊、暈上左翼青年的妹妹、謊稱是戰地記者的影迷、在旅人夢境邊緣搖搖晃晃長大的男孩、從沒為人類姪女掉過眼淚的貓叔叔……一個個動人卻又似乎出了差錯的角色，試圖在破碎的人生裡尋找那一片能完整自己的拼圖，卻始終不得其解。 這是一對姊妹與男孩三角情迷的故事，與一段關於成長、追尋、心碎的旅程。主角在雙親外遇、離異陰影籠罩的家庭下茁壯，深受傳統與宗教的影響，卻又浸淫於西方流行文化。他們面對生活中各式柔情卻遙不可及的幻夢——無論是情愛的，或是政治的——總是亟欲擺脫卻又無力抗拒。每個看似自主的抉擇，卻往往落入世代的宿命輪迴。 《迷宮中的盲眼蚯蚓》透過奇幻敍事手法，帶領讀者體驗泰國近百年來的心靈起伏和記憶塗鴉，以華麗文字勾勒泰國當代的景致和光影，無論是熱帶的花海葉蔓、曼谷的巷弄幽徑，又或者泰人的打鬧笑誑，皆於威拉蓬筆下化為一座迷人卻又令人嘆息的迷宮，等待明眼人翻開書頁，踏入這個關於理想、迷思、記憶與遺忘的故事之中。  

本书是作者收集梳理了大量而多元化的原始材料，展示在过往论述中被掩埋或遗忘的历史面貌。是经由历史脉络的重新梳理与理论的阐述，为已知或新出现的材料提出新的视角，让读者与研究者对于新华文学作品与文学史，有新的理解与认知。 全书分两个部分。上编“文学史与文学场”，这部分特色是以文学场域为方法，以文学社团与刊物为关注重点，建构新华现代主义文学的历史脉络与时代特征。 下编“作家专论”，从现代主义前期的“六八世代”作家群到六〇后的中生代作家，结合时代、思潮、经历、作品等编织而成的繁复网络，突出新华现代主义在文学史上的意义与重要性。 作者简介 刘碧娟，南洋理工大学中文系博士。曾任初院华文教师、新加坡教育部课程规划与发展署华文专科督学、南洋理工大学国立教育学院中文系讲师。研究新马文学与现代主义，并从事华文文学教学与师资培训工作多年。 以笔名流苏写作，著有散文集《人生是花》、《真心如我》、《解读幸福的地图》、《旷日情书》、《蔷薇边缘》与小说集《鬼迷心窍》等。    

这是一本关于如何阅读文学作品的书。 如何阅读作品，是文学理论最重要的出发点，也是文学理论尝试要解决的问题。 本书列出与文学批评有关的十五个关键词，以欧美文论所阐发的内容为基础，并适当地参照于中国的文学批评。讨论的对象，主要是现代中文文学作品，还涉及非文字的文本，如绘画、音乐、广告等等，以及各种广义的文化产品与文化行为。 本书分成三个部分：第一部分处理的是几个基本课题：作者、阅读、文本；第二部分是文本的阅读策略，是读者面对文本的切入方法与分析工具；第三部分是将文本置于特定的社会文化语境中，关注的是文本的政治性。 这是一部对现代文学批评的关键概念进行梳理和归纳的著作，但实际上它还是一部以关键词的形式展开的对于文学批评的关键问题的创造性探索。 他们对于文学批评理论的深入了解和对于文学历史的广泛涉猎，使这部著作在同类作品中独树一帜。对于从事文学批评和文学研究的学者和学生而言，这部著作无疑是一本具有重要学术价值的入门读物。--汪晖（清华大学）

本書收集2003年至2010年的十一篇散文，分為“台北的記憶洶湧澎湃” 以及“英國的天氣陰晴不定”。 〈台〉收錄的四篇散文：〈潮汐靜止之處〉、〈從四百擊到一○一──給楚浮的一封信〉〈築夢者──2003/4秋冬電影筆記〉、〈許多許多年以前，許多許多年以後〉，乃作者兩度訪問台灣期間所撰寫的篇章，篇章以台北為基地，思考文化、電影、教育等課題，并廣及華語文化圈，尤其是中文在新加坡的處境，觀察入微，反省深刻，乃新加坡作家中少見兼具知性思維、理性批判和感性情懷的作品。 而〈英〉收錄的七篇散文：〈格蘭騫士德〉、〈啟程，以及抵達的謎團〉、〈遠方〉、〈拂雪〉、〈冬季的遊牧者〉、〈仲夏夜〉、〈慢走〉，為作者旅居英國、踏上學術生涯的心路歷程。 這系列文章可稱之為「與青年學者的對話」，以在劍橋唸研究所的學生為對象，進行一系列關於學問、知識和研究生活的討論。其中寫景部分尤其細膩，呼應寫〈再別康橋〉的徐志摩，從四季的氣候到景物的變化，絲絲入扣，引人入勝。  

吳明益 繪 太古之初，人與動物說同樣的語言。鳥鳴、遠方的星光、風掠過草跟海浪的聲音，與嬰兒的哭聲彼此啟發…… 六個短篇，也是三個兩兩相關的故事以六個近未來世界的故事，探討人、動物、自然、土地之間的關係，追索精神「演化」的軌跡。小說中共同的環境是臺灣的野地、臺灣的物種，許多角色是科學家、業餘科學家或冒險者，他們身上存有精神或肉體的痛楚，歷經滯留也嘗試出發，歷經迷失與清醒。這些故事兩兩相關，彼處的峰巒是此間的海溝。 共同事件是「雲端裂縫」那把埋在雲深之處的鑰匙，將打開一道心之裂縫。過去不再是已知，但將來，又將以什麼樣的面貌前來？ 六幅彩色手繪插畫，重現十八世紀科學繪圖風格特製郵票式樣扉頁，增加收藏感

那是一個你無法好好哀悼，無法好好愛的時代。 第一本入圍「國際曼布克獎」的台灣長篇小說。Longlisted The Man Booker International Prize 2018  故事從失蹤了二十年的父親及一輛幸福牌腳踏車說起。 「我」的父親失蹤於一九九三年中華商場被拆的隔天。一天我在翻閱家族相簿時，一張陌生人和一輛熟悉腳踏車的照片觸動了我想追尋父親及失蹤多年的幸福牌腳踏車的決心，而一個讀者的來信則讓那輛腳踏車從虛構小說進入現實⋯⋯ 「我」藉由收集各種幸福牌腳踏車的機會，認識了喜愛收藏舊貨的阿布、酷愛古董腳踏車的小夏，以及放有那輛酷似父親幸福牌腳踏車的咖啡店店主、熱愛攝影的鄒族青年阿巴斯。 透過阿巴斯父親的錄音帶，一場人們與動物、森林同遭傷害的戰爭重現眼前⋯⋯ 全書以我們最熟悉的腳踏車為主軸，藉由尋找失蹤父親及腳踏車，透過島嶼的地景，交錯拉出一個個現實與回憶的故事──閱讀這部小說彷彿經歷了一趟關於生存與死亡、命運與運命，時代不仁的感傷旅程。

2011 香港書展「年度文學作家」　西西 繼娃娃屋、毛熊後，再使 巧手縫猿，妙筆寫猴 趣緻之外，更是充滿關愛及創意，獨一無二的「西西體猿猴」 　從十八世紀英國喬治亞風的娃娃屋（《我的喬治亞》），到栩栩如生的中國古代毛熊（《縫熊志》），西西的「手作工藝╱公仔」主題創作，像是趟賞玩不盡的奇趣旅程，而她就是嚮導，再一次，帶引我們踏入神秘的猿猴世界。 　 為作《猿猴志》，西西以七十三之齡，仍行至亞洲（日本、新加坡、馬來西亞、中國、香港）各動物園、保育中心、熱帶雨林……等，實地遊訪，探察猿猴原貌，據以直美詳實的文字，抒寫五十一隻她親手縫製、模樣可愛的猿猴布偶；並有一系列與香港作家好友何福仁的深入對談，囊括中西文學、繪畫、戲劇、電影裡的猿猴形象，又及人類與近親猿猴的緊密情結，展現兩人博學的見聞與知識 ── 這六篇對談的精神，西西自己說：我們的談話，如果有一個主題，那就是尊重生命，為那些人類發展上一直受歧視的生命說話，猿猴是切入點。 　 閱讀猿猴，其實是閱讀我們自己，可以讀到彼此的相同，也可以讀到彼此的相異。 　而希望人類對於自然環境的珍惜、尊重，生靈能否自由且愉悅地存在著，在每隻猿猴諧趣、繽紛的造型色彩下，誠是全書的諄諄關懷。 　書中介紹之猿猴分為五類：原猴類、新大陸猴、舊大陸猴、猿類，另將數量稀少、已瀕滅絕邊緣者編為一類「那些瀕臨滅絕的靈長目」。每篇猿猴文章均附西西手作猴圖，以及猿猴原樣或西西、何福仁手繪插圖，以供讀者對照觀賞。「附錄」中更煞費苦心，蒐集整理了種種猿猴分類科目表，希望大家對於這些近親生靈，能夠有更進一步的認識與瞭解。 英譯本...

《花開時節》姊妹作，少女們的番外篇！以百合之力接續「少女小說」傳統，通往華麗浪漫的少女臺灣 「弓子啊，一樣的花，本島是銀木犀，內地是金木犀。」我沉默望向靜枝的美麗側臉，看見她低下頭微笑。「人也是，本島是銀，而內地是金啊。」靜枝說。我的胸口如遭針刺。 若長篇小說《花開時節》是一座繁花錦簇的花園，短篇小說集《花開少女華麗島》便是以特寫鏡頭刻劃其中一方方花色殊異的盆景。圍繞楊家知如堂的角色們紛紛以不同姿態再次登場，橫跨一九一〇至一九四〇年代，交織出更為複雜的日治臺灣風景。 例如〈花開時節〉從一名家境平凡的少女初子視角，旁觀兩位千金同學雪子與早季子的特殊情誼；〈天亮前的戀愛故事〉則透過服務生千榮子的口白翻轉惠風少爺自殺的真相。〈金木犀銀木犀〉接續女學校好友弓子與靜枝畢業後移居東京的故事；〈竹花〉與〈孟麗君〉則挖掘一生留守知如堂的妾室秋霜倌和養女阿蘭姑，她們的少女時代。 華麗島的少女們來自不同階級、族群與世代，她們都在即將成人的過程中，撞見身為女性的困境：若未來勢必為家族及婚姻犧牲，她們要如何繼續做夢，如何愛這個殘酷的世界？少女們或抵抗或掙扎，即便重挫也要保持優雅。 全書十篇短篇小說，分成三輯。輯一「華麗島」，分別互文楊千鶴、翁鬧、真杉靜枝的代表作；輯二「花物語」，仿照日本少女小說家始祖吉屋信子的《花物語》，皆以花名為題；輯三「少女夢」，則以中國、日本、臺灣文學中著名女性角色為篇名，指向多元文化的匯流。小說家楊双子以百合之力接續臺灣文學史上被隱蔽的「少女小說」傳統，致敬曾經奮力綻放的少女臺灣。

本書特色 ★ 臺語對白等全新修訂，並增錄全彩人物關係圖、專家審訂建築圖（插畫／鄭培哲；審訂／凌宗魁）。★ 封面參考小說舞臺原型「馬興陳宅」的過水門重新繪製（插畫／高妍；設計／吳佳璘）。★《花開時節》終幕落下的一九三八年，正是《臺灣漫遊錄》鐵道之旅展開的起點。從雪子、早季子到《臺灣漫遊錄》的千鶴，小說家楊双子以不斷擴大的「歷史百合宇宙」致敬臺灣第一代追求自由的少女們。 一名頓失至親的迷茫大學生楊馨儀，在畢業前夕意外墜入湖中。一陣嗆咳後再次睜眼，她竟化身近百年前臺中一座紅磚大宅裡，備受寵愛的六歲屘千金楊雪泥，人稱雪子。 從飲食、服裝、擺設到交陪，昭和的摩登風采與地方望族的繁華富麗，如畫軸般在雪子眼前徐徐展開。在知如堂裡，她遇見一群如花木般堅韌的女子：為家族利益定下終身的大姊和雙胞胎堂姊，在主僕關係中求存的細姨和養女表姑，以及雪子的摯友，華族出身、夢想成為大學教授的灣生早季子。當大哥的脫序行徑動搖了知如堂的接班計畫，雪子也不得不違背與摯友的約定，扛起女當家的責任。隨著戰爭陰影逐漸逼近，雪子能否憑藉來自未來的知識與視野，為自己與這群姊妹們闖出一條不同的道路？她們在傳統規範與自我理想間掙扎，卻依然在現實夾縫中奮力綻放。 《花開時節》為臺灣第一部以日治時期為背景的穿越小說，將視角從遙遠的古代中國，轉向我們自身的土地。全書以二十種花草串連篇章，每一朵花都映照出不同角色的性格與處境──從孤立的〈孤挺花〉到四季綻放的〈月季花〉，交織成一座以女性命運叩問臺灣歷史的記憶花園。  

梁震牧 譯 媽媽發現爸爸外遇的那天，一切都將被淚水淹沒。用黑膠唱片替代教養的舅舅、耽溺言情小說的姊姊、暈上左翼青年的妹妹、謊稱是戰地記者的影迷、在旅人夢境邊緣搖搖晃晃長大的男孩、從沒為人類姪女掉過眼淚的貓叔叔……一個個動人卻又似乎出了差錯的角色，試圖在破碎的人生裡尋找那一片能完整自己的拼圖，卻始終不得其解。 這是一對姊妹與男孩三角情迷的故事，與一段關於成長、追尋、心碎的旅程。主角在雙親外遇、離異陰影籠罩的家庭下茁壯，深受傳統與宗教的影響，卻又浸淫於西方流行文化。他們面對生活中各式柔情卻遙不可及的幻夢——無論是情愛的，或是政治的——總是亟欲擺脫卻又無力抗拒。每個看似自主的抉擇，卻往往落入世代的宿命輪迴。 《迷宮中的盲眼蚯蚓》透過奇幻敍事手法，帶領讀者體驗泰國近百年來的心靈起伏和記憶塗鴉，以華麗文字勾勒泰國當代的景致和光影，無論是熱帶的花海葉蔓、曼谷的巷弄幽徑，又或者泰人的打鬧笑誑，皆於威拉蓬筆下化為一座迷人卻又令人嘆息的迷宮，等待明眼人翻開書頁，踏入這個關於理想、迷思、記憶與遺忘的故事之中。 作者簡介 威拉蓬．尼迪巴帕，2013年出版的第一本小說作品《迷宮中的盲眼蚯蚓》廣受泰國書市好評，於2015年榮獲東南亞國協文學獎（S.E.A. Write Award），奠定了在當代東南亞傑出作家的地位。其作品以獨特的抒情風格而聞名，深受泰國古典文學的影響，之後持續創作，第二本小說《佛曆西沉與黑玫瑰貓的記憶的記憶》出版後，於2018年再度獲得東南亞國協文學獎之殊榮，使她成為第一位兩度榮獲該文學獎的女性作家，更一舉打開國際知名度，成為泰國最富盛名的作家之一，兩本作品的英譯本也陸續於歐美書市問世。2020年第三本小說《淚之湖》（暫譯）出版後，至今筆耕不輟。   譯者簡介 梁震牧，彰化人，臺大人類學碩士，專職泰文圖書與電影字幕翻譯。譯有《（Ｐ）》、《模犯生》、《2gether 只因我們天生一對》等泰國小說，並設立部落格「泰譯聞」分享泰國軼事。現於臺師大翻譯所博士班持續進修中。

「盧亭」是半人半魚的生物，據稱是民變首領盧循敗亡後、餘黨潛入香港海域岩穴蟄居幻化而成，因而發想自盧亭傳奇的各類創作在香港屢見不鮮。文字耕作者李維怡從中汲取靈感，聚焦盧亭的現代分身「蜑民」，以眾聲喧囂、諸眾共生為基調，打造出治外的飛地： 在無何有的時代，被禁錮的非人非魚族類、江邊艇妓的女兒、有魚捕魚無魚做海盜的艇虫族、巫女、逃婚遁入修道院的女子……一一落腳在無何有之島「雙連島」。島民不受法治，不隸屬於任何主人，在廣闊的海洋與天空之間，建立百年後難以想像的異托邦。 小說分三線進行： 雙連島上一群居無定所的賤民「艇虫」，明以打魚為業，暗自從事海盜勾當。幫主「鄭虹帶」十四歲目睹父母被大海風暴吞噬，與妹妹鄭玉在苛捐虐政下苟延殘喘，但他不願認命，開始鋌而走險的生涯，縱橫海上，直到「石嬌」出現。這個小女子出身水上妓戶，為保護母親，亡命大海，為鄭虹帶所救。鄭虹帶率領黨徒搶劫作亂，無所顧忌，卻對石嬌情有獨鍾。他們成婚後，石嬌改名石蘭。嬌小的石蘭不願見被海盜擄掠的女子任人作賤，決心連同小姑鄭玉一起，建立「大細蛇山寨」收容婦孺，過上自給自足的生活。 而後，西方教會勢力傳入，「努西會」修女介入大細蛇的設立及運作，相互磨合，終於達成共生關係。好景不長，殖民勢力侵入，在地方既得利益者的協助下，內外夾擊…… 多年後，雙連島已不知幾度易主，在另一個「無何有」的時空，某地產集團計畫在此興建大型酒店，意外發現疑似古蹟的所在，聞訊的考古學家便來到島上考察，一點一滴地挖掘出島上遺跡，重建出人類未來都難以企及的「先進集體概念和設施」…… 作者簡介 李維怡，社區文化藝術工作者、文字耕作者、只聊天不占卜的塔羅師。搵食方略為文化零散工，無收入的正職為探討如何把藝術從殿堂拉回平民生活的現場，作為一種看見自我、連結自我、連結社群的語言。前影行者總監，曾參與一系列與基層民眾合作拍攝的紀錄片《黃幡翻飛處》、《順寧道，走下去》《街．道——給「我們」的情書》、《未存在的故鄉》系列等。二〇〇〇年獲得聯合文學小說新人獎首獎，認為狂想是在扎實觀察所搭建的跑道上，才能起飛。著有小說暨詩集《行路難》（二〇〇九）、《短衣夜行紀》（二〇一三）、小說集《沉香》（二〇一一）、長篇小說《無何有海上誌異》（二〇二六）。二〇二一年新冠疫情期間，為探尋介入社區的新方法，在基層社區深水埗創辦「半杯寮」：一個書店✕茶寮✕社區藝術的小小實驗空間，舉辦工人寫作班、地方文學寫作班、社區訪談寫作班等活動。

改變了語言，是否就改變了面對世界的方式？ 剝奪了語言，是否就剝奪了容身之處？ 香港作家劉綺華第一部長篇小說 售出英國、美國、日本、土耳其、印尼、泰國等多國版權 英文版獲2025泰國喬曼娜國際女性文學獎首獎 校長要求約聘中文教師伶與慧必須考過普通話的基準試，才有機會獲得續聘的資格。習慣以粵語教書的伶感受到威脅，處心積慮趕走慧。沒想到，慧以令人震驚的方式結束生命…… 慧死了以後，沒人敢靠近她擺滿鏡子的座位，辦公室裡籠罩低迷的氣氛。伶接到媒體的電話，探問慧的死因，沒想到竟寫出對學校不利的報導。只是想要保有工作的伶，卻宛若慧的鏡像，投射出對生活的迷惘與憂慮。 不過是被要求換個語言教書，怎知道，這世界跟著變了樣？ 作者簡介 劉綺華，畢業於香港中文大學中國語言及文學系，取得香港中文大學哲學系文學碩士及香港教育大學中學教育文憑。 曾任書籍編輯，現為寫作班導師。著有長篇小說《失語》，已售出英語版權。短篇作品〈艇〉收錄於《我香港，我街道》，曾於2016年獲得全香港最大型文學創作比賽「中文文學創作獎」小說組冠軍。