Products

城市书房出版 本地文化奖得主英培安2020最新诗集——《石头》将在六月中出版。 《石头》收录英培安2005至2020十五年间 30 首诗作，大部分诗作与早前作品风格迥然，语境纯粹朴质，文体充满哲思，让读者深刻体悟作者对孤独、自由、正义、爱、记忆、时间乃至生命的自省。 英培安在自序提到：“我对自己的信仰与理念，依然固执。” 同名诗作《石头》引用了法国哲学家卡缪笔下的薛西弗斯为隐喻： “我从山脚艰苦地把你往山顶推移 已知道你会一次又一次地 滚回山脚…” “…没有人了解我与你 天长地久的爱 肌肤的亲密 没有人了解 日夜紧贴着你对抗这荒谬...

香港石磬文化出版 《碎與拍打之間》共分六輯，第一輯題為「壞日記」，雖然抒情起伏不彰，但充滿著殘酷的浪漫。「解構的愛情」、「後現代的愛情」，都明說愛情是不可解讀之物。 第二輯收錄的是有關外遊的詩。有些詩人寫外遊過於著重異鄉情調，其詩反而被所描寫的景色所吞噬，沒有過此景色的讀者更是不知所云。但是嚴瀚欽並沒有踏進這個陷阱，正如他 在〈野柳〉中寫道:「而我只是個匆匆走過的旅人/不懂如何臆造更多看海的 日子」。 第三輯題為「碎，和那些鏡們」。一塊鏡碎裂 成多塊，便會反射出多個自我的影象。這輯詩都是詩人寫給他人的，某種程上他人也影射著詩人的一部分。 第四輯和第五輯隱隱約約的主題似乎是「失序」。詩人故意顛倒「霧臨」系列詩 作的序列，還在〈囈語〉中故意打亂數字順序而排列詩節。這些細節都已透露 著生活與詩的失序。 第六輯收錄詩人在閱讀中得到的靈感。《等待戈多》、楊牧、《大象席地而 坐》、《生命中不能承受的輕》、《西遊記》、特朗斯特羅默等逐一登場。  

世诚的艺想世界”小画展周边商品——童画明信片。 精选小画展中的6幅作品，以明信片的形式让你的把童画（话）带回家。 尺寸：10.2cm x 14.7cm

“世诚的艺想世界”小画展周边商品——童真托特包。 世诚以画笔记录城市书房邻居Little Farms的日常，托特包的容量让你可以把钟爱的书本”袋“回家。 尺寸：40cm x 35cm

“世诚的艺想世界”小画展周边商品——童趣贴纸，收集了世诚笔下的可爱的人物，让童趣一览无遗。   尺寸：14.85cm x 21cm

我再也沒辦法忍受肉的味道。只有植物能讓我平靜，讓我渴望。就這樣倒立著，變成一棵樹吧……　　在開始不斷做著充滿殺戮和鮮血的噩夢之前，英惠只是個生活平凡至極的家庭主婦，無數失眠的夜晚和夢中恐怖的景象令她飽受折磨，有一天，她突然無法再吃肉、無法忍受肉的味道，成為了一名「素食者」，這個小小的舉動不但讓她的婚姻陷入危機，並且成為一連串失控之舉的開端。　　英惠的姐夫是個藝術攝影師，正陷入創作的低潮。他從妻子那裡聽說小姨子英惠的臀部至今還留著胎記，突然產生了久違的靈感，身上彩繪著花朵的全裸男女交合的場景，從此鐫刻在他腦海裡。他想要在英惠的裸體上作畫，並拍攝成影片。英惠成為姐夫的模特兒之後，身上的花朵彩繪竟然讓她不再受到夢魘困擾，也重新燃起她的肉體慾望……　　因為小時候一同活在被性情暴躁的父親家暴的陰影下，仁惠把照顧妹妹英惠當成這輩子的責任。然而，她內心其實痛恨著住在精神病院逐漸走向瘋狂世界、把一切丟給她的妹妹。看似開朗穩重的仁惠，也曾有過對生活萌生倦怠和絕望，拋下稚子尋死的舉動。痛苦而壓抑的她，是否能帶著掙扎在噩夢邊緣的英惠，踏上自我救贖新的旅程？　　《素食者》由三個章節構成，每章分別以不同的視角刻畫行為日趨極端的素食者英惠。在她斷絕食物的過程中，融合了關於暴力、美、欲望、罪和救贖的疑問。書中出現多種意象：絢麗的盛開花朵、直挺的陰鬱樹木、花瓣大小的藍綠色胎記、血淋淋的垂死動物與飛翔之鳥，有性的符號，卻非刻意強調煽情。作者行文如詩，捕捉瞬間掠過的情感來勾勒角色無奈又痛苦的命運，有如一則黑暗預言。 作者簡介韓江 한강　　1970年生，韓國文壇新生代暢銷女作家，是亞洲獲得國際曼布克文學獎的第一人。她畢業於延世大學國文系，現任韓國藝術大學文藝創作系教授，父親也是小說家。1993年，她在《文學與社會》季刊發表詩作，隔年以小說《紅錨》榮獲《首爾新聞報》的年度春季文學獎，開始進入文壇；1999年以作品《童佛》贏得「韓國小說文學獎」，2000年贏得「今日青年藝術家獎」，2005年，以中篇小說《胎記》榮獲「李箱文學獎」，成為史上第一位獲此文學大獎的「70後」作家。　　2010年，她以《戰鬥氣息》榮獲韓國「東里文學獎」，2014年以《少年來了》榮獲韓國「萬海文學獎」，2016年《素食者》榮獲國際曼布克文學獎，2017年《少年來了》榮獲義大利「馬拉帕蒂文學獎」。2018年出版的《白》，是韓江結合自傳、富實驗性質的作品，再度入圍了國際曼布克文學獎決選，獲英國《衛報》選為「今日之書」。　　著有長篇小說《黑鹿》 (1998)、 《你冰冷的手》 (2002)、《素食者》(2007)、《起風了，走吧》（2010）、《希臘語課》 (2011) 、《少年來了》（2014），小說集《麗水的愛情》（2012）、《白》（2018）、《植物妻子》（2000）、《火蠑螈》（2012）、詩集《將傍晚放入抽屜裡》（2013），以及2021年最新作品《永不告別》等。譯者簡介胡椒筒　　專職譯者，帶著「為什麼韓劇那麼紅，韓國小說卻沒人看」的好奇心，闖進翻譯的世界。譯有《謊言》、《您已登入N號房》、《最後一個人》、《朴贊郁的蒙太奇》、《如果我們無法以光速前進》等。

刘杰森代表新加坡1950年代典型的英校生：名校出身、专注课业、漠视政治，学成后当上公务员。而他偏偏爱上了华校生秀丽。后者怀着改革社会的信念与理想，满腔热血投入抗争运动。福利巴士工潮爆发，让来自截然不同世界的两个青年结成姻缘；可是秀丽却在一次逮捕行动中被迫仓促逃亡，留下丈夫和一对双胞胎初生宝宝。秀丽最终走入森林加入马共游击队，投身反殖斗争。杰森则在秀丽不告而别后带着不解和背叛郁郁过完下半生。  另一人物是南德，父亲在峇冬加里大屠杀中遇难，他与母亲及村内其他妇孺遭英军连夜迁至新村士毛月，在戒严时代的严格管控和恐惧氛围中长大。南德成年后到吉隆坡当修车厂学徒，大屠杀的阴影与新村的成长经历却让他在大都会中感到迷失疏离。偶然间在一场文娱晚会上与逃到吉隆坡的秀丽相识，深受她的理想所感染，放下对母亲的牵挂，毅然追随秀丽加入马共森林游击队。  作者程异以温和写实淡定的笔触，透过社会各个典型的平凡小人物的生活、情感与理想，以及人物之间的互动与牵系，情节安排引人入胜，通过多重面向勾勒出新马社会面貌，细致的叙述横跨数十年的时代故事，同时弥合英文教育社群与中文教育社群之间的鸿沟，为中文读者开启新视角。  程异曾凭长篇小说《紧急状态》原著 State of Emergency 赢得2018年新加坡文学奖英文小说大奖。  “在我看来，《紧急状态》是一部很具写作者野心的作品 ，它不止想呈现出一个复杂成熟的故事，也不止刻画出一群再难被历史复制的人物，而是试图借由这个故事，努力厘清今日身处亚洲与西方世界、历史与未来的双重交界点，我们如何看待自己的位置。”—— 陈思安  “程异生于七十年代后期，因为不曾身处于轰轰烈烈的新马左翼斗争浪潮中，反而让他更能将视角拉远，从抽离的角度回望这段历史。所以，他的作品里没有歌功颂德的英雄式崇拜，少了悲情与怨愤；宛如一股清流，用极其温和写实淡定的笔触，反倒让历史的伤口借着强烈反差更加直锥人心。” ——林琬绯  “通过刻画亲情、爱情、革命，以及社会正义对人物的召唤和为难，整部小说不断为读者创设认同的考验，更迫使对新马有情感牵念的读者自省：倘若被卷入动荡诡谲的时局，自己会如何抉择或自处？面对岛国日益失衡的话语竞逐，我们该怎样在强势的论述中寻找缝隙，打造个人对历史的独立认知与判断？”——曾昭程（新加坡国大中文系助理教授），《历史记忆告急书》  “这部以大时代、大历史为框架的作品，处处展现出国家、社会与个人之间互为牵动的关系，而其中人物的情感流动，也充份反映了新马两地这半世纪以来的轨迹与面貌，细腻之余，无不蕴含冲突。……主流媒体相继刊登书评，也给予作者相当高的评价，甚至称之为当代探讨‘紧急状态’时期最好的新加坡小说家之一。”——陈丁辉（新马历史学者），《献给土地的青春岁月》  ...

她的老派，是養成，是本性，也是鄉愁 ∣   　　她自小看著有頭家娘風範的外婆與母親，進出廚房，起灶架鍋，張羅數十家人員工日常吃食，宴請東南亞與中東等地賓客，哄嚷熱烈，直到滷肉飯、蒸冬瓜肉餅、芋棗甚至一碗煲粥，俱成為她日後的念想。   　　她曾與外婆、母親，三代女子，穿行在大稻埕與永樂市場，買鮑參翅肚、麵龜椪餅、胡椒肉桂蠶豆，見識老鋪的講究，練就一套對古早物什的擇選標準。   　　她熟稔蘆洲湧蓮寺周邊，在旺鋪裡食切仔麵黑白切與米苔目，飲青草涼茶，更向在地攤商習得剁雞的技巧，與若干習俗規矩。   　　如此種種，養出她一雙識貨的眼睛，一根敏銳的舌頭，一個老派的靈魂；更化作筆下時而雍容深情、時而輕俏意趣的篇章段落。   　　〈老派少女購物路線〉：「龍月堂的綠豆糕和鹽梅糕這類小姐點心，製得極細，以印著紅字的油紙包裝，內有六枚綠豆糕，每片僅指甲大小，化口沙碎精緻非常。將綠豆糕放舌尖，再抿口茶，就在口中化成一團芬芳的煙霧。」   　　〈粥事〉：「這種糜，是以碗就口，以筷子撥著吃的。手曲成弓形，拇指勾碗緣，食指撐在碗足，臉湊近，先啜一口泔，再食粥米。長輩餵嬰兒吃糜時，將糜舀在匙尖上， 送入小口前，臉湊近，頭輕搖，來回吹涼。吃糜時候，人垂眉斂目，神態最溫柔鬆軟。」...

背上冬阳——文史哲狮城演讲录 《背上冬阳——文史哲狮城演讲录》为演讲集，收录劳悦强博士在新加坡的12篇演讲记录，内容围绕在中国传统思想、老庄、儒家思想的特色，以及中国思想如何与当今社会连接等，由此可了解新加坡社会对中华文化的想象和兴趣。

陳瑄 譯 香港手民出版 跨國中華電影、全球酷兒電影不能忽視之作挑戰中華電影和男同性戀的單一想像提供對當代中華電影中之男同性戀再現的重要分析 　　自1980年代，中國、台灣和香港電影在全球電影舞台日益顯得重要，邊緣的性別形像亦能在公共領域中現身。作者林松輝在書中檢視這些影片的再現政治，反思當下電影研究領域中同性論述的界限。他深入分析了重要的影片和電影作者，囊括李安《囍宴》、陳凱歌《霸王別姬》、張元《東宮西宮》和王家衛《春光乍洩》，出入蔡明亮的酷兒電影詩學和關錦鵬的同志影片美學，由前現代中國戲曲中的跨性別演出，一直談至後現代離散中的性向／性相。 　　本書結合批判理論、文化研究和後殖民思想，觀察敏銳，理論精微。不論是一般讀者、文化研究學生，抑或是電影研究學者，若想了解當代中華文化政治、電影再現理論和酷兒文化，必能從書中獲益良多。 　　 推薦語（按姓氏筆劃序） 《膠卷同志》以犀利的批判視野，置疑本質主義身份認同及同志解放論述的詮釋霸權，改從國家與在地脈絡、全球文化經濟、地緣政治、影像美學、再現政治等多方論述的交織互構，重探九十年代華人男同志身影在大銀幕的綻放，並在勾勒各種啟動、協商與實踐的條件與機制時，打破華語脈絡下對同性性相之定見，開闢新的理解路徑。 ──王君琦 毫無疑問，林松輝向我們示範了具質素的當代華語電影研究。書中包含具份量的華語和西方文學與電影之原始材料，分析精緻而尖銳，論辯風格不卑不亢。這書讀來令人異常振奮——作者不只對男同性戀的電影再現極為靈敏，同時展示了如何以批判的智性和視野來解讀文本。 ──周蕾，美國杜克大學文學系 Andrew W. Mellon...

《臭臭》是一本无字绘本，却承载着丰富的情感、回忆和传承，让读者沉浸其中，感受一段平凡而温暖的生命旅程。这本无字绘本由新加坡绘本作家郭宏驯创作，以其简单的画风和表达力强的图画，吸引了不少读者，不分年龄、不分文化背景，都能深刻理解和共鸣。 《臭臭》无字绘本的解读，让读者可以深度探索其中的主题、情感、和传承。 Chou Chou is a wordless picture book that carries a wealth of emotions,...

2026 年英國國際布克獎 2024美國國家圖書獎翻譯文學大獎 2024日本翻譯大賞 2021臺灣金鼎獎文學圖書獎 昭和臺灣縱貫鐵道美食之旅 楊双子《臺灣漫遊錄》華麗面世 從瓜子、米篩目、麻薏湯，到生魚片、壽喜燒，再到鹹蛋糕、蜜豆冰，小說宛如一場筵席，將青山千鶴子來臺一年的春夏秋冬，寫進這場筵席裡，有臺式小點，有日式大菜，更有多元血統的料理，比如入境便隨之風味流轉的咖哩。在次第端上的菜色中，這位小說總舖師悄悄加入了幾味，那是人與人之間因背負著不同的生命文化而舌尖異化般的，難以描摹的滋味。 昭和十三年，青山千鶴子的半自傳小說《青春記》改編為電影在臺上映，在婦人團體日新會推廣之下反應熱烈，受邀來臺巡迴演講。青山千鶴子出身富紳家族，因母親早逝送往長崎分家養育，旅居臺中時，日新會推薦一位臺灣大家族庶出的女子王千鶴擔任通譯。在全然不同文化教養下長大的兩人，因而有機會一起遊歷縱貫鐵道沿線城市。她們曾經留宿臺北鐵道飯店、臺南鐵道飯店，甚或延伸搭乘糖鐵、地方支線，飽覽各城鎮風光。每至一處，街道攤販、駄菓子舖、𥴊仔店、喫茶店，或者洋食店、餐廳、旅館，走到哪裡吃到哪裡。這一趟縱貫鐵道美食之旅，實屬難得，是兩位女子相遇於婚姻之前，以自由凝佇的時光片刻。在味蕾滿足之餘，彼此交流了文化與思想，青山千鶴子才知道，曾任公學校教師的王千鶴，有著當翻譯家的願望。或許是身為女子的共鳴，青山千鶴子理解女性要擁有獨立的職涯極為不易，何況王千鶴並沒有雄厚的背景與家人的支持，便心生助其一臂之力的念頭。 然而，戰爭的嚴峻日漸逼來……兩人是否能如願走向自己希冀的命運？ 小說家楊双子透過扎實的歷史研究、細密的情節與立體的人物描寫，以飲食為喻，使我們得以窺見日本帝國對待殖民地臺灣、日本內地人與臺灣本島人的種種矛盾，乃至於當年男性之於女性命運的差異，女性做為一個獨立的個體，意欲擁有獨立的職業身分與思考，卻將面臨的種種困難與考驗。 *可在此鏈結購買本書英譯本。 楊双子雙胞胎姊妹楊若慈、楊若暉的共用筆名。姊姊楊若慈主力創作，妹妹楊若暉主力歷史考據與日文翻譯，共同創作臺灣歷史百合小說。楊双子著有小說《花開少女華麗島》、《花開時節》，以及合著小說《華麗島軼聞：鍵》等，並以《臺灣漫遊錄》獲美國國家圖書獎翻譯大獎、日本翻譯大賞與金鼎獎，售出英、日、韓等多國版權。

  《舌挑新山:许通元散文集》记录的新山美食,与其说作家存取美食资讯,不如说通过食物收集友谊、增值人际、关爱家人、联系教授、悦揽同事、聚合同学、亲近同乡、招待作家、问候导演......同时在穿街过巷品尝好料,宠爱味蕾的过程中回顾童年、漫步文学、欢谈电影、分享旅游、探索地方,甚至慰问花魂......在文中出现的文人计有姚拓、黄远雄、沙禽、方路、许裕全、何宇恒、木焱、灵子、舒颖、覃大强......──陈蝶(著名马华作家)许通元老师来自砂拉越,现已寓居新山多年。 《舌挑新山》既是他的饮食书写,也是交游历程。私以为值得关注的是,他身兼“来自砂拉越”和“寓居于新山”的双重身份,反倒让他能在“观察者”与“参与者”之间悠然自得。以至于如此特色,巧妙地回避旅游简介似的宣传广告,以及居民乡愿般的弘扬观点。易而言之,这本文集在建构新山地景书写同时,确也让读者理解不同于大马其他美食圣地的饮食品味,值得推荐。──覃勓温(专栏作者) 作者简介 南方大学学院图书馆馆长、马华文学馆主任、《蕉风》执行编辑。曾担任南方大学学院产业管理系高级讲师、中文系马华文学课程及通识教育学士课程讲师、《南方大学学报》编委及柔佛州作协联委会主席。著有小说集《双镇记》、《埋葬山蛭》、《我的老师是恐怖份子》、散文集《等待鹦鹉螺》及诗集《养死一瓶乳酸菌》。 编著有《有志一同：马华同志小说选》、《号角响起：马华同志小说选2》、合编著《新加坡华文文学五十年》、《鲁迅在东南亚》、《五四在东南亚》、《从婆罗洲到世界华文文学：李永平的文学行旅》等。自2015年开始至今，筹办“南方文学之旅—听听两岸三四种声音”广邀新马中港台作家文学朗诵巡回。长期担任文学奖、诗歌朗诵评审，曾担任短片、演讲、辩论比赛评审等。合导相关棋子的纪录片《隐现之间》（Faham），在2018年马来西亚柔佛州的自由电影节首映。  

本书是柯思仁博士在《联合早报》副刊的专栏文章，作为文化、剧场和表演的研究学者，他期许以剧场和现实互为隐喻的方式，书写剧场给予的启示，现实产生的冲击，并以写散文的精力来经营。这三十二篇散文是作者在三十二幕特定空间与时间框架里当下的启发和感受。 原本在黑漆漆的观众席，从现实中走进剧场里的众生，仿若潜入的偷窥者，冷眼旁观舞台上搬演的人情世故与生命跌宕……让我发现灯暗灯亮之间的象征力量，也启发我对剧场和现实互相实践的感受方式。         ～柯思仁 作者简介 柯思仁出生成长于新加坡。国立台湾大学中文系毕业，新加坡国立大学硕士，英国剑桥大学博士。目前任教于南洋理工大学中文系。 出版有文集《以诗和春光佐茶》、《思维边界》、《如果岛国，一个离人》（与黄浩威合著）、《梦树观星》、《寻庙》、《跶跶蹄声归来》；剧本集《刺客·乩童·按摩女郎》、《市中隐者》。

本书旨在填补现有文献中关于亚洲艺术档案的研究、并置和集中讨论的空白。书中收录的大部分都是由个人、民间团体或非营利组织发起的独立档案。人们可以通过阅读这些"另类"档案，以及艺术家和策展人将他们对档案的具体理解运用到他们创作中的实践，来追踪这个特殊历史和文化环境中的动态和自我生成能力。书中各章交相呼应，因其捕捉了亚洲不同地方的共同经验。这些经验可能来自于与西方档案观念的相遇、殖民经验的影响，或媒体快速转型所引发的记忆危机，并可作为在亚洲/从亚洲产生档案理论的基础。本书为亚洲的档案库和围绕档案工作的人们提供了一个机会，让他们互相认识，了解档案工作的同行正在做什么，他们如何做，以及他们还有什么可以做。

本书是一本文艺类的随笔。囊括了电影笔记、生活琐记、心灵随笔，个人记闻等几个门类。记录了陈翠梅的电影世界与记忆和故事，呈现了陈翠梅既感性又俏皮的心思。同时以时间为轴，呈现了作者多年的心灵历程。文字带有女性作者独特的表达风格。   作者简介 陈翠梅，马来西亚导演、编剧、演员，曾获第11届釜山国际电影节新浪潮奖、国际影评人协会奖，克莱蒙费朗国际短片电影节大奖等。2017年，担任第20届上海国际电影节亚洲新人奖评委。2021年，执导电影《野蛮人入侵》，凭借此片入围第24届上海国际电影节主竞赛单元金爵奖。