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苏颖欣 翻译；Bodhi IA 绘图 这一本速写／素描作品以极短篇的方式完成，像是呼应著新加坡的地理面积和生活步伐。作家彷彿带著一台照相机，在新加坡街头拍下了日常瞬间，潜入组屋区里的生活片刻，驻足，按下快门键，为读者放送各种趋近的、逃离的、扭曲的、温柔的、痛苦的生活观察和想像。例如书中以地名为篇章的极短作品，以数段文字描写定格画面，却也如精灵般自由进入人们的思与言。 新加坡青年作家亚非言，是著名双语诗人、小说家和剧作家。书中形形色色的人物，是在新加坡主流发展叙事中被消音的一群少数族群，只占总人口百分之十五的马来人，他们彷彿是独立前未曾存在的土著，独立后总跟不上发展步伐的「落后」族群。 作者透过这些短篇故事，揭露新加坡在英才治理、多元文化主义、世俗主义等现代性话语下衍生的种种问题，而马来人的「落后性」被视为种种社会问题的源头。他们生长于家国，却渐渐成了无家者，是新加坡马来人面对的困境。 亚非言的书写实践继承自上世纪马来知识分子传统，作品皆有高度社会关怀和历史意识，亚非言笔下的马来人，是各个寻找声音的活生生主体。  

 青年书局 出版 《马来纪年》在马来文献学上的地位，相当于中国的《史记》，是研究马来语和历史必读的名著，流传广泛深远，除马来语课本，其他语文的历史读本，也采取它的记载，作为叙述马来亚史的根据。 《马来纪年》叙述的是满剌加王朝的历史，它虽是马来文献中仅有的一部史书，但记载的不仅是史实，也有神话和传说，内容真伪混淆，庄谐杂陈，与其说它是部历史，不如说它是部史话。关于《马来纪年》的史学评价，史料的考证，著作的年代，详见本书附录。

《马来西亚华人史》共三篇十三章，外加绪论和参考文献，约二十二万字。全书按照时序论述，以重要历史发展为分水岭来切分。19世纪以前为第一篇，19世纪至1945年日本无条件投降为第二篇，战后至2020年为第三篇。全书内容在“通”，不在“专”与“详”，故略于细节的描述而重于通识的掌握与历史意义的探索。 各篇依据通史书写体例分为政治、经济、社会和文化各章加以展开。政治则在论述维新革命、国民党共产党、海峡华人间的政治分合，以及战后华人政治认同的转向，马华公会之盛衰。经济则强调华人如何从中盘商转而进入种植、采矿、工业等领域，崛起为国家的重要经济力量，以及其后所面临的政策打压和求存之道。社会则遍及会党、社团、宗教和村镇之发展。文化则举凡教育、文学、艺术、学术、报章和民俗皆在论述之范围。

本书在“历史资料业余研究小组”几位组员的共同努力协助下，终于在2024年11月出版，厚达656页。 本书从多个角度去收集有关马共（三派）的历史资料，按照时代背景，起因，时间，地点，发生单位，杀害手段，事件对部队的影响，事后处理和善后，对事件的探讨，以及对岛国革命武装斗争的破坏等验证和分析，目的是不希望那个特殊年代的一段历史，淹没在历史的长河之中。

英培安的《骚动》曾获 2004 年新加坡文学奖，第一版於二零零二年由台湾尔雅出版社出版，已绝版。小说从八十年代中开始，通过现实与回忆交错的时间，多方面的叙事观点，描述五十年代发生在新加坡一场重要的学潮与工潮，小说也涉及香港六十年代的暴动及中国的文化大革命。从小说描述的政治与情欲的骚动中，我们可以看到几个在五十年代充满激情的少年，经过理想的幻灭与挫折後，到中年时如何因物欲生活的消磨如何背叛自己，活在一种自欺欺人的虚幻里。《骚动》的叙事结构新颖独特，是新华文坛的第一部后设小说。 《骚动》英译本 Unrest 于 2012 年出版，2018年再版。

麥留芳 著 國立中山大學出版社 出版 著名社會學家麥留芳的詩集，作者早年以「冷燕秋」為筆名寫詩，詩風婉約浪漫，時而感時喻事，自成一路。本書收入他早期與近年的詩作五十六首，另附錄詩論三篇，對詩的形式頗有獨到見解。本書既為舊作復刻，也增訂一輯新作，足以一窺詩人的詩藝與文學志業。 麥留芳，出生並就讀於馬來亞。中學畢業後負笈臺灣與加拿大。在近乎半個世紀的教學與研究生涯中，足跡主要遍及新加坡、臺灣、香港、北京和廣州。學術性的論文多涉及華人/華僑的臍帶文化，以及方言群與幫會的組織。在文藝寫作方面，中學時代勤於新詩及散文創作，《鳥的戀情》的出版是那個時代的一個寫照。教學初期也嘗試過撰寫星馬社會評論，《流放集》反映出作者那時段的心態。從中研院和清華退休後， 尤其是往後在新加坡華裔館的自在歲月裏，作者返回馬華文壇重作馮婦。《鳥語鳥話》和《與智者和愚者同行》便是這時段的文學作品。

台灣寶瓶文化出版 在馬背上，教授Q和愛麗詩已經雙雙赤裸著身體。教授想像自己像一個童話裡的王子那樣抱住了愛麗詩──不是那些給兒童寫的，淨化了的童話故事，而是民間故事裡的，充滿了慾望與激情的──「看見嗎？月光和夜色在奔馳。」教授指著一張掛畫，貼著愛麗詩的耳垂說，「下一次，我們可以換上雪地、草原，甚至，如果你喜歡的話──地獄的場景。」──《鷹頭貓與音樂箱女孩》 生而為人，我們都有無法說出口的欲求、傷痛與祕密，而在這世界上，有沒有一處地方，有沒有一個人，或哪怕是另外一個物種，願意不批判地、無私地、寬容地接納我們所有的一切？ 曾獲諸多文學大獎的謝曉虹，作品不多，而《鷹頭貓與音樂箱女孩》是她睽違多年後的首部長篇小說。謝曉虹擅以文字凝結成獨特的視野與感官，既鏤刻在你眼前，又輕觸在你皮膚上，既帶點奇幻與夢境，卻又緊密扣合如細針般扎，既密又痛的香港現況。 小說末尾的虛實交錯，夢境與現實揉雜，而一如小說所寫「這裡的每一個都是你，即使所有的你都不是你」，謝曉虹想深深扣問的是關於人的困頓陷落下墜，當來自過往生命的悲傷、憤怒回頭猛撲，當現況輾壓得讓人幾乎無一絲呼息，當無法遁逃於來自他方荒誕又充滿權力的漫天禁錮，作為一個人，該走向何方？

台湾新经典文化出版 四年前席捲影視文化圈的香港三部曲《龍頭鳳尾》續集登場。 鴛鴦六七四，表面上是賭桌牌九局裡的四張牌，兩張六與一張七一張四， 這本是毫無贏面的一手爛牌，就像江湖男女的人生。 馬家輝以爛牌為喻，寫灣仔江湖男女跟出身賭，跟時機賭也跟命運賭， 即使與時代對峙，亂世中他們仍信守著自己的一點真。 跟你對賭的，並非其他，而是命運，只是命運。 　　 馬家輝深情力作 2020年最強華語小說 《鴛鴦六七四》是馬家輝繼一鳴驚人的小說處女作《龍頭鳳尾》後，時隔四年再度寫香港幫派、警政、歷史的力作。有別於傳統文學寫江湖的隔靴搔癢，以貼近俗世的目光，打造令人印象深刻的角色，以獨到的歷史觀察，描繪出香港濃縮了華人近代史東西交會、社會底層紛亂共生的迷人光景。 《龍頭鳳尾》寫的是上個世紀3、40年代的香港，寫到日本佔領香港，陸南才死於一場盟軍轟炸。三年八個月後，香港再度成為英國殖民地，而此時的孫興社龍頭陸南才已經不在。其弟陸北風與管帳的哨牙炳在二戰後逃港潮與幫派治理下的香港，重新尋覓一片江湖地。《鴛鴦六七四》寫的正是這段二戰後香港在國共英勢力暗潮洶湧下，港島九龍幫派各據地盤，各擁其主，黑白兩道難辨忠義的時代，也寫一對江湖鴛鴦：阿冰與哨牙炳在亂世中不可避免的背叛與始終不渝的恩情。

本书是新加坡文化奖得主英培安最新出版的长篇，获选 2019 年《联合早报》年度书选。 男主人翁明威年轻时参加短篇小说比赛，因为获得首奖，相信自己有写作才华 ，决定专职写作。开始发表作品的时候，园地很少，他利用空闲的时间写小说，爱好文学的妻子惠英不断鼓励他，给他意见，可惜小说未完成她便去世了。小说出版後获了大奖，因为妻子没机会看到他的成绩，他悲伤内疚，责怪自己的任性与虚荣，让妻子过困苦不安的生活。 靠专职写作谋生的明威，由於每天都须写应付生活的专栏，步入老年後，他虽已出版了三十本着作，只有一本年轻时写的小说。他决定以他弟弟与他身旁的朋友做模型，再写一部长篇。 作者透过交错的时空，以现实与记忆，细致地描述小说人物的日常生活，从他们的日常生活中，人与人之间的关系中，探讨他们的存在处境，年老与死亡的问题等，情节感人。 🛎  《黄昏的颜色》（节选）（董家威朗读） 🛎 《黄昏的颜色》（节选）（董家威粤语朗读） "翻开《黄昏的颜色》，淡淡的愁绪如抹在天边的晚霞，浅浅的粉橘色，美虽美，然已是余晖，天光将尽，身体累了，动作亦缓缓静止。【诗语：我听见时间如水滴，持续敲打着记忆的硬壳；在不远处的盥洗间门后，在床的左侧。模糊——《寒夜曲》】我在小说的字里行间，读到哀伤，在诗句中亦然。哀伤——纤细的纹路，像老树的年轮，不剖开树干，细心察看，就难以发现。" ~流苏《觉知生命的寻常即无常：英培安诗集<石头>与小说<黄昏的颜色>对读记》 作者简介 英培安，2003年新加坡文化奖得主，2013年任南洋理工大学首届驻校作家，同年10月，获颁亚细安文学奖（S.E.A. WRITE AWARD）。...

台灣衛城出版  「即使城市遍地磚瓦，依然有暴政者無法拿走的溫柔」 二〇一九年四月到十一月之間，香港經歷了一場夢境般的變化。從和平示威，到爆發衝突，乃至幾乎成了一座戰地般的城市。催淚瓦斯、無差別暴力、死因不明的屍體、大規模的逮捕，幾乎成了城市的日常。但另一方面，原有秩序的崩毀也讓人們重新檢視自己的生活、信念、價值，重新思考人與人之間、人與這座城市之間的關係。韓麗珠生活在香港，親身經歷這座繁華之城的巨變。八個月的時間裡她持續不斷地書寫，既直面眼前驚心動魄的每一天，也以她獨特的洞察，感知幽微隱藏的變化，與活在其中的希望。她看到在香港這座世界金融之都中，人們正在重新認識價值：「這四個月以來，城市裡的人從多年來被薪金和樓價操控著的狀況，過渡至以提取現金、取消戶口和把積蓄轉成外匯等經濟手段，奪回原本屬於自己的權利。這裡大部分的人已看破了價格，再略過價格，重新看到人和事物的價值。」她看到政權用生命安全威脅人們，但人們擁有連結的力量：「政權在嘲諷，你們要成為水嗎，那我把你們拋到海裡去。政權害怕海，因為每個海都由許多滴水組成，海能化為浪，甚至海嘯。於是，他們竭力把海瓦解成孤立的水，讓人以為自己只是一滴虛怯而容易蒸發的水。連結有時會令人受傷，卻終會令每個人都更強大而成了勢不可擋的大海。」在她的筆下，香港在受傷，也在蛻變：「以往，人們總是說，這是個無根的城市。這個夏天，城市終於長出了根，由眾多傷口盤結而成的根部，成了我們共同的身分。」韓麗珠過往的小說作品帶有超現實主義色彩。在這本最新散文集《黑日》之中，現實以另一種方式逼臨，呈現為極限的處境、崩毀的秩序。然而在這位文學作者的眼裡筆下，自有遍地磚瓦也無法掩蓋住的人文光芒。《黑日》是我們所處的二十一世紀初、當下時空裡極為罕有、純粹的聲音，由香港向世界發出。一部像《黑日》這樣的作品，正可以讓我們看到人性與文學在體制與暴力的面前，如何是一股無畏的，不可思議地強韌而溫柔的力量。本書特色二十一世紀的人類將前往何方？世界各地不斷的壓迫和衝突能否有解方？這些問題或許短期內不會有答案，但是韓麗珠這本書讓我們看到文學的力量。其中溫柔的觀察與思慮，面對力量遠強過自己的警察與政府體制的勇氣，不放棄希望的韌性，是全世界都應當聽見的聲音。