Literary Novel

**本地读者享有免邮费优惠！  **限量文创已赠送完。 《有的是起司》获 2025/26 《联合早报》“新人新书”奖。 《有的是起司》是孙靖斐的第一部散文集，全书分四辑，收录33篇散文，包括2020年香港中文大学第七届全球华文青年文学奖的《长大后的香港大街没有米老鼠公仔》。多篇作品曾发表在新加坡《联合早报. 取火》专栏，马来西亚《星洲日报. 星洲人》专栏，《联合早报》〈文艺城〉，《香港文学》杂志和《SEAL》独立小志。 本书记录了近六年的旅游旅居生活。从新马出发，到中、港、台、日以至欧洲各地。旅途中视野视角的变换，实际上也来自人生阶段的进化和转折，从求学时期到社会新鲜人，映照一部个人成长史。 “靖斐的散文一直在动，我以为是她经常写旅行所致，后来才知，是因为她的文字，总是不愿意停留在固定的位置，总是想跳出既定的框架。但她不是反叛型的人，她不会去挑战沙漠或者森林，不会上火山，下深海。她只是想在循规蹈矩中不动声色地做小小的越界，这种越界就是写作。在生活中，她偏向文静，尽量不引起过多注意，但在写作中，她成为一个好动的人，能动的人。她的散文是一种二度游行，但反过来说，写作的动念起始处，才是她旅行的隐密动机。原来，在靖斐的散文中，一直在动的是她的心。”—董啟章 “从香港到布拉格，游走欧亚那些容易让人迷失的城市，斐用她的慧黠、尖锐、旁征博引，给横向的时光旅次以纵深，哪怕“长成了无趣的大人”，也要解构自身“如何把一座城市留在心里”的法则，从自嘲捡落叶、买明信片伴手礼的虚妄，到头也不回将某个具有特殊意义的毛帽落在维也纳。斐用她的真，回应人们对旅次（或世界）的予取予求。”——牛油小生 “《有的是起司》便是一本涓滴。在前往散文地平线的路上，靖斐施展重重魔法譬似猫粮与障碍物，意图使我们受诱分心，但我们仍要直驱她书写的核心，抵挡她迷人的景物书写之诱惑，看懂万万表层底下，她内心真正的向往。那是她文学创作的起点，我们捧而重之的珍珠，我们捧而惜之的眼泪。”——黄子扬 “有一回我跟靖斐一起搭电梯。那时她刚从英国悠长的旅行回来，我问她是跟谁去的？她说一个人去的。我认真的思索了一下，本来还要继续问，但是电梯抵达书店的天台，门开了我们各自走出去。我本来要问的那个问题是：「妳找到了吗？」，答案后来我都在这本书里找到了。”— 黄凯德 “读她的《有的是起司》，才知道她走过许多地方。她的文字不喧哗，却有一种诚恳的力量，写下一个个转角的风景，也写下旅行里和日常间那些不容易被人发现的情感与温度。也才知道，爱逛博物馆、看展、听歌剧、追演唱会的她，从这些生活体验里，汲取了丰沛的创作养分。写文学的来写旅游，早就该来了。”—...

**本地读者享有免邮费优惠！  **限量文创已赠送完。 《追貘》收录了陈建文十五篇短篇小说，其中包括2021年金笔奖小说组三奖《追貘》和 2023年金笔奖小说组二奖《焦黑的壁虎》，多部短篇小说曾在新加坡《联合早报》〈文艺城〉、马来西亚《星洲日报》〈文艺春秋〉发表。 小说透过不同视角探讨个体与社会之间若即若离的关系。故事在现实与虚幻之间游移，以情景、时事、价值观、意识形态及社会体制等元素勾勒出孤独的轮廓，并借助反讽与隐喻引导读者反思自身处境，并以多元视角重新解构主流叙事。 全书风格游走于两种叙事维度：一是充塞荒诞隐喻的现实世界（如《地铁里的鱼尾狮》、《肇事者H》、《没有楼梯的地下室》等），另一则是相对写实的架空科幻或奇幻设定（如《追貘》、《大怪兽》、《发条纪事》）。作者刻意制造现实与超现实的错位感，让故事在似真似假的突兀氛围中激发读者的不安与思索，进而察觉那些日常生活中反复发生却被忽视的荒谬与不合理。 这部作品既是对孤独的书写，也是对现代社会的静默叩问。 “在本土能写后现代小说的人不多，能掌握现代小说元素呈现手法也不多，能尝试科幻小说的特色写作的在成长中，建文在这新一代作者里，这是他一直摸索和选择的路。《追貘》这些小说很新颖，作者对自己要求高，且默默努力耕耘，他全心全意要走上作家之路。”——孙爱玲   作者简介 陈建文，1978年生于吉隆坡，理工男，投身科技产品研发二十年。曾醉卧沙场，也隐约见过山顶风光。适逢中年危机，提笔写作，记下一些没被看见的事物。有幸得奖后，便厚着脸皮在世上留下片言只语。

2026 年英國國際布克獎 2024美國國家圖書獎翻譯文學大獎 2024日本翻譯大賞 2021臺灣金鼎獎文學圖書獎 昭和臺灣縱貫鐵道美食之旅 楊双子《臺灣漫遊錄》華麗面世 從瓜子、米篩目、麻薏湯，到生魚片、壽喜燒，再到鹹蛋糕、蜜豆冰，小說宛如一場筵席，將青山千鶴子來臺一年的春夏秋冬，寫進這場筵席裡，有臺式小點，有日式大菜，更有多元血統的料理，比如入境便隨之風味流轉的咖哩。在次第端上的菜色中，這位小說總舖師悄悄加入了幾味，那是人與人之間因背負著不同的生命文化而舌尖異化般的，難以描摹的滋味。 昭和十三年，青山千鶴子的半自傳小說《青春記》改編為電影在臺上映，在婦人團體日新會推廣之下反應熱烈，受邀來臺巡迴演講。青山千鶴子出身富紳家族，因母親早逝送往長崎分家養育，旅居臺中時，日新會推薦一位臺灣大家族庶出的女子王千鶴擔任通譯。在全然不同文化教養下長大的兩人，因而有機會一起遊歷縱貫鐵道沿線城市。她們曾經留宿臺北鐵道飯店、臺南鐵道飯店，甚或延伸搭乘糖鐵、地方支線，飽覽各城鎮風光。每至一處，街道攤販、駄菓子舖、𥴊仔店、喫茶店，或者洋食店、餐廳、旅館，走到哪裡吃到哪裡。這一趟縱貫鐵道美食之旅，實屬難得，是兩位女子相遇於婚姻之前，以自由凝佇的時光片刻。在味蕾滿足之餘，彼此交流了文化與思想，青山千鶴子才知道，曾任公學校教師的王千鶴，有著當翻譯家的願望。或許是身為女子的共鳴，青山千鶴子理解女性要擁有獨立的職涯極為不易，何況王千鶴並沒有雄厚的背景與家人的支持，便心生助其一臂之力的念頭。 然而，戰爭的嚴峻日漸逼來……兩人是否能如願走向自己希冀的命運？ 小說家楊双子透過扎實的歷史研究、細密的情節與立體的人物描寫，以飲食為喻，使我們得以窺見日本帝國對待殖民地臺灣、日本內地人與臺灣本島人的種種矛盾，乃至於當年男性之於女性命運的差異，女性做為一個獨立的個體，意欲擁有獨立的職業身分與思考，卻將面臨的種種困難與考驗。 *可在此鏈結購買本書英譯本。 楊双子雙胞胎姊妹楊若慈、楊若暉的共用筆名。姊姊楊若慈主力創作，妹妹楊若暉主力歷史考據與日文翻譯，共同創作臺灣歷史百合小說。楊双子著有小說《花開少女華麗島》、《花開時節》，以及合著小說《華麗島軼聞：鍵》等，並以《臺灣漫遊錄》獲美國國家圖書獎翻譯大獎、日本翻譯大賞與金鼎獎，售出英、日、韓等多國版權。

**本地读者享有免邮费优惠！ **限量文创已赠送完。  **《柠檬》获2025/26 早报书选兼新人新书奖。 《柠檬》收录金笔奖得主潘靖颖的十部短篇小说，包括2021年金笔奖小说组二奖《柠檬》以及2021年新华青年文学微型小说金奖《摄取光的男人》。那些自我束缚以及想挣脱的人在故事中寻找出口，这里有工作失意的人、有失去老伴独自面对生活的人、有对母亲愧疚和怨恨的人、有自我审视和剖析的人。但也许，看不透的日子里，令人着迷的不是正解，而是他们始终细嚼生命甘香的柠檬味。 “收录在《柠檬》里的诸多短篇，除了潜藏攀附于现实之中的碎片，还有靖颖以女性主体意识唤出的无畏和怜悯，乃至后期沾了神话奇幻光粉的题材尝试，文字尽皆精准划开众生皮肉之下的嶙峋一片。 情节意象有时冷冽，人物处境有时残酷，但是哀伤的主题若有顿悟式的结局，仿佛一个人无论被这个世界如何磨损和痛击，在你离开后总有某个人会继续照顾你的猫。”——黄凯德 “….《柠檬》就是如此。这些散落在岛国不同角落的故事，如果你也从文字的纱窗里看见纯粹且简单的少女，认真咀嚼这片土地的明媚与阴暗。这些文字会像游离在孤寂旷野中温和的风，蕴藏着时代狰狞的面貌，总有一天会走入历史某处刮起卷风，清醒且贯穿，就像写作中的潘靖颖一样，永远会奋不顾身，在书写的旷野里寻找信仰。….” ——林艺君 个人简介 潘靖颖，生于1995年的新加坡，南洋理工大学中文系毕业。曾获金笔奖、新华文学青年奖、台湾国立中山大学西子湾文学奖、新加坡大专文学奖等。曾担任《新明日报》记者，常奔跑于意外现场和法庭聆讯之间，目前就读东安格利亚大学创意写作硕士。

有人出版 海凡第一部长篇小说。林康、魏月萍专序推荐。小说故事设定在1989年签署和平协议前夕，部队解散之后，马共人的抉择，以及对过往的回忆一一一肃反、与泰兵交火，两代三代的革命家庭，葚至是新加坡马共同志的归属问题。青春与热血，理想与坚持，奉献与牺牲，动荡、饥饿、死亡、伤残，甚至忠诚冤屈光明阴暗高尚卑劣，都在这里发生。雨材中有太多的不能、不想、不愿、不舍、不应轻放一一一“耸立在村子四周的巍巍青山，在我们眼里，已经成为雨林的背影，笼罩着淡蓝的烟霭，青苍而潮润。那些大树，矮青，野果，可以吃的嫩叶、种子；那些能治病，滋补的草药；那些叫得出名称和叫不出名称的野生动物；各种日复一日，繁琐而具体的劳作：哨务、运粮、排雷、装 雷、种植、帮厨、削藤皮、编竹篓、巡吊装山猪……所有的大山的严峻与宽厚，粗暴与温存……都一一从生活中退场了。那些我们曾经匆匆踏足的蛛网般的丛林小径，终将被纷纷的落叶掩藏。但是我们不会忘记，在大山那一面，酒满了我们的热汗和脚印，以及，永远的乡愁。”   作者简介 海凡，新加坡出生。写作人、水木作坊出版人。 曾参与马共领导的游击战争十三年。一九八九年马共与泰国及马來西亚政府签订合艾和平协议后，得以重返社会。 著有文集《雨林告訴你》、小说集《可口的饥饿》及《野径》、散文集《喧腾的山林》。《可口的饥饿》入选香港《亚洲周刊》二○一七年中文十大小说。 另以辛羽为笔名，书写岛国城市生活，著有散文集《倾听．回眸》、《瞬间．侧影》、小说集《芳林余韵》等。 曾获金笔奖、第二、三、四届方修文学奖、世界华文微型小说双年奖。  

他挖掘马共丛林里丰富的藏粮，写出文学书页间一直饿着的马共。 十三年征战，十一篇小说。苍郁雨林犹在，里头行色匆匆的角色一一犹在；一些人看见，一些人忽略，一些人遗忘。 潘婉明：他的小说充斥行军术语、游击行话、俗谚和方言，也反映部队的日常与规范，如在深山移动、在雨林求生、饥饿的危机、觅食的技能、出发的荣誉、工作的需要等等。 这些作品不乏枪林弹雨的生死瞬间，但更核心的却是生活和日常。种芭、狩猎、过河、割山、布雷、藏粮、出发、接头、扎营、放哨等等，既是行军所需，也是战士以生命为代价的日常生活。 黎紫书：海凡之于马共文学，无异于游击队留在山中的藏粮，埋于地下十数二十年不坏。对于马新文学而言，马共藏粮丰富，却唯有那些参与了藏粮行动的“昨日之人”才知道该从何刨掘。 海凡正是那样一个昨日之人，他不仅知道藏粮的地点，也许我们可以悲凉地说，他极有可能是马共队伍中硕果仅存的，唯一持有工具，有能力去挖掘的人！ 作者简介 海凡，曾参与马共领导的武装部队，是马来亚人民军的普通士兵。转战雨林十三年。 1989年12月2日，随着马共与泰国及马来西亚政府签订合艾和平协议，停止武装斗争，解散部队，得以重返社会。 近期重新执笔，书写游击生涯，留下一段特殊生活的悲欢记忆。曾出版文集《雨林告诉你》。

刘杰森代表新加坡1950年代典型的英校生：名校出身、专注课业、漠视政治，学成后当上公务员。而他偏偏爱上了华校生秀丽。后者怀着改革社会的信念与理想，满腔热血投入抗争运动。福利巴士工潮爆发，让来自截然不同世界的两个青年结成姻缘；可是秀丽却在一次逮捕行动中被迫仓促逃亡，留下丈夫和一对双胞胎初生宝宝。秀丽最终走入森林加入马共游击队，投身反殖斗争。杰森则在秀丽不告而别后带着不解和背叛郁郁过完下半生。  另一人物是南德，父亲在峇冬加里大屠杀中遇难，他与母亲及村内其他妇孺遭英军连夜迁至新村士毛月，在戒严时代的严格管控和恐惧氛围中长大。南德成年后到吉隆坡当修车厂学徒，大屠杀的阴影与新村的成长经历却让他在大都会中感到迷失疏离。偶然间在一场文娱晚会上与逃到吉隆坡的秀丽相识，深受她的理想所感染，放下对母亲的牵挂，毅然追随秀丽加入马共森林游击队。  作者程异以温和写实淡定的笔触，透过社会各个典型的平凡小人物的生活、情感与理想，以及人物之间的互动与牵系，情节安排引人入胜，通过多重面向勾勒出新马社会面貌，细致的叙述横跨数十年的时代故事，同时弥合英文教育社群与中文教育社群之间的鸿沟，为中文读者开启新视角。  程异曾凭长篇小说《紧急状态》原著 State of Emergency 赢得2018年新加坡文学奖英文小说大奖。  “在我看来，《紧急状态》是一部很具写作者野心的作品 ，它不止想呈现出一个复杂成熟的故事，也不止刻画出一群再难被历史复制的人物，而是试图借由这个故事，努力厘清今日身处亚洲与西方世界、历史与未来的双重交界点，我们如何看待自己的位置。”—— 陈思安  “程异生于七十年代后期，因为不曾身处于轰轰烈烈的新马左翼斗争浪潮中，反而让他更能将视角拉远，从抽离的角度回望这段历史。所以，他的作品里没有歌功颂德的英雄式崇拜，少了悲情与怨愤；宛如一股清流，用极其温和写实淡定的笔触，反倒让历史的伤口借着强烈反差更加直锥人心。” ——林琬绯  “通过刻画亲情、爱情、革命，以及社会正义对人物的召唤和为难，整部小说不断为读者创设认同的考验，更迫使对新马有情感牵念的读者自省：倘若被卷入动荡诡谲的时局，自己会如何抉择或自处？面对岛国日益失衡的话语竞逐，我们该怎样在强势的论述中寻找缝隙，打造个人对历史的独立认知与判断？”——曾昭程（新加坡国大中文系助理教授），《历史记忆告急书》  “这部以大时代、大历史为框架的作品，处处展现出国家、社会与个人之间互为牵动的关系，而其中人物的情感流动，也充份反映了新马两地这半世纪以来的轨迹与面貌，细腻之余，无不蕴含冲突。……主流媒体相继刊登书评，也给予作者相当高的评价，甚至称之为当代探讨‘紧急状态’时期最好的新加坡小说家之一。”——陈丁辉（新马历史学者），《献给土地的青春岁月》  ...

“我一直都把Dakota当成故乡，彷佛如此才能凸显时代的仓促。林有福政府兴建的民宅社区，因为一架失事的道格拉斯飞机而得名，红瓦砖墙的老建筑，鸽子碎花的游乐场，徐风吹叶的石灰地，我的童年在这里，有时热闹有时却又孤独的成形。现在的Dakota已经面目全非，一半改建成豪华公寓，另一半也快夷为平地，收集在这本书里的回忆和挂念，以及文字与插画，比怀旧还要耽溺和深沉一些，像是乡愁，不过却是快乐的，至少我还可以隐身字里行间，顺着书写笔直的线性，弯曲的逆时回返。”——黃凯德 本地获奖作家黄凯德曾于 2018 年自费出版《达哥打》，2020年售罄顿成绝版，同年获颁 2020 年新加坡文学奖（非虚构写作）。今年 4 月，城市书房同步出版《达哥打》英译本《Dakota》和新版《达哥打》，增添了 6 篇之前未收录的作品。 这是一本写给童年的乡愁之书，收录了 25 篇相关的散文和插画，即是个人情感的切面，也是集体记忆的展现，更是新加坡历史与土地变迁的见证。作者于 70 年代出生并且成长于达哥打，当这个国民老社区面临拆除与重建之际，希望借文字记录过往生活的点滴，以一种忧郁并且纯真的目光，细腻的回望关于地方和时间的故事。...

刘碧娟 主编 《写作与阅读》是已故作家英培安在1997年出版《阅读旅程》之后的另一本评论集，收录了他于 1990 到 1992 年与 2001 到 2019 年之间所写的 12 篇文论，它们曾刊登在报章副刊、杂志或论文集里，其中有两篇是演讲稿。 本书分为两辑：第一辑是2001年之后的作品，第二辑则是1990年之后的作品。让读者从近期回溯到90年代初，从中了解英培安对现代文化理论的涉猎、阅读感悟及其创作观的建构。附录《新加坡华文知识分子作家——在文学中安身立命的英培安》由主编刘碧娟书写，论述英培安的创作历程与编辑刊物的理念及特色。 本书是英培安多年来勤于阅读与写作的成果，展现他开阔的阅读视野，深厚的人文素养及对社会文化的关注，具有思辨性与批判意识，希望能引领读者进入更深广的阅读世界。...

限量盒装！ Limited box set.  本地获奖作家黄凯德曾于 2018 年自费出版《达哥打》，2020年售罄顿成绝版，同年获颁 2020 年新加坡文学奖（非虚构写作）。今年 4 月，城市书房同步出版《达哥打》英译本《Dakota》和新版《达哥打》，增添了 6 篇之前未收录的作品。 这是一本写给童年的乡愁之书，收录了 25...

**本地读者享有免邮费优惠！ 《物化及其他》收录蔡素君 21篇小说，包括2017年获《联合早报》 “《文艺城》年度作品”的《伶人小传》。多部短篇小说曾在新加坡《联合早报》〈文艺城〉发表。 小说辑分成三个部分，先是和生死主题有关的故事，第二部分的小说是关于生活中的境遇和困境，第三部分是以女性为中心的叙述，跨越古今；其中古代的女人不一定无助，现代的女人不一定毫无束缚。 这本小说集乍看是关于女性的故事，但困难和忧虑是没有性别的，只是从女性视角阐述，就会呈现不同的景象。古代或现代都只是符号，女性也是代称，而“物化”则是女性自我迷失又欲寻找的暗喻。在女性不再失语的年代，关于许多禁忌的话题与经历如堕胎、性侵，甚至谋杀等，尝试用另一种语言表达，说的终究是人的故事。阅读殖民地统治者者的傲慢、六十年代的明星风华、现代城市的焦虑与迷思、女性的爱与哀愁，亦如身坠语言和文化的迷林。   “蔡素君的《落幕》，现实与迷离交错的几段故事，恍惚如碎镜片的拼图，神秘而奇幻。《邂逅》写女作家和李清照两缕幽魂的对话，构思奇特……是值得凝视的一支笔和写作方向。”——杜南发 “《伶人小传》，格局宽宏，布局精巧。小说以报章标题为经，以时代悲歌为背景，串起母女两代伶人的生命延续和相承。主人翁叙述中的三个戏曲片段，是她生命的展演场景，而戏曲人物则是她的自我隐喻，她在扮演与忆述中完成自我。”——柯思仁   作者简介蔡素君，1976年生于新加坡，热衷写作和翻译，喜欢各类影视作品、戏曲和古典/现代文学。2017年以小说《伶人小传》获得联合早报“《文艺城》年度作品”。2020年获得“梁实秋文学翻译”比赛评审奖。2023年荣获第13届全球华文文学星云奖“历史长篇小说写作计划补助专案。

《走廊》收录新加坡作家亚⾮⾔12部短篇⼩小说，以当代新加坡为背景。亚⾮⾔以冷峻动⼈的笔触，书写组屋居民的酸甜苦辣——学⽣、家庭主妇，以及⼯人等等。在新加坡这个重视进步与成功的国家⾥，⼈们一旦领会了幸福的脆弱性，生活便开始分崩离析： 一部摄影机改变⼼心怀怨怼的⼥⼉看待丧偶母亲的方式； 一对夫妇在穷途末路之际赢得免费的度假机票； ⼀⼥⼦在地铁上偶遇跨性别者，对方说她长得像某著名歌星； ⼀个男⼦在经历难堪的离婚后踏入迪斯科舞厅，再次体会坠入爱河的苦楚......    人们游⾛于这座城市的走廊，活在旧爱与往昔的阴影中，内⼼深处却渴求自由。 《走廊》宛如一⾸挽歌，作者以真实丰富的细节描写，对本地用语的细腻再现， 关注人的生存状态，展示了⼀幅当代新加坡的众生相；除了凸显“新加坡经验”的特殊性，更展现其与普遍人性的共通之处。 亚非⾔凭《Corridor》获1999年新加坡文学奖优异奖，今年8⽉由城市书房出版中译本，卢明翻译。 作者简介 亚⾮言 (Alfian Sa’at)，新加坡小说家、诗⼈、剧作家，以英语和马来语双语创 作，亦翻译⻢来⽂文学作品。他是新加坡野米剧场(Wild...

  放眼华文文学的江湖，武侠小说可说是独树一帜的类型。每个人皆有一个江湖梦，或许波涛诡异，凶险难测，但总有一群路见不平，而愿意挺身而出的能人异士，在黑暗中化成一道光，照亮芸芸众生。这样的人物，即是侠。   《路过江湖》是潘佩冰的首部短篇小说集，收录十五篇武侠短篇小说，由十教九流的江湖中人——神算、道士、戏法师、杀手、神医、刽子手等，勾勒出广阔的江湖面貌，带领我们直探内心深处最痛快的人性。  ——————————  “……十五篇短篇里，看她使出浑身解数，调出各色人物，帝王将相，才子佳人，贩夫走卒，一时使出奇门兵法，一时说起释道儒深理。跌宕起伏，波云诡谲。 煞是好看。......”——陈翠梅（电影导演） “有别于主流，佩冰志不在建构庞杂的武侠世界，有些剧情走向甚至是 “反高潮”，或更耸人听闻说法。有时候，作者只想负剑 “路过江湖”，留下空白处让他人去传唱江湖的故事。《路过江湖》 不是 “完整” 的连载小说集，而是一篇篇独立的短篇小说，可以随兴翻到哪里，就读到哪里，蛮适合现代人阅读的。 ......”——陈愐壮 (《星洲日报·活力副刊》...

  《新房客》是林艺君的首本个人诗集，选收她大学时期今创作的现代诗72首，包括多首得奖作品，如2021年金笔奖诗歌组首奖《邪物》、2018年新华文学青年诗歌文学奖金奖《实里达人的朝圣》等等。 本诗集为读者提供一种解构“身份”的视角，以组诗、短诗和闪现诗，组成有血有肉的意象，并通过求学成长的经历，探索个人与历史、社会和国家的关系，重新思考身份认同的复杂和多元性。仿佛成为了诗，身份才不会轻易消失。   ——————————————  “像是一首诗混沌的前世，这大概就是艺君的 origin story，往后当然还有许多细节的平仄和韵脚，艺君从冷睨旁听到全情投入，故作静默而暗地里狂妄，不断拼命地写，不管是什么主题类型的作品，几乎都是用一种写诗的方式彻底完成，仿佛别无他法，此生在文字群落的物种演化，注定要当一个诗人。……——黄凯德（作家） “她就是那位不断拉开门窗的新房客。我们透过那扇微微张开的门窗，顺势打开过往更多的门窗。我们瞥见她在南方老家，那里有因回南天而霉点斑驳的天花板，有一只惊慌失措的断尾壁虎爬过潮湿的记忆，还有有她最纯粹的模样。合上门窗，她身处义顺忠邦城三房式组屋，站在五楼的高度，重新学会呼吸，但她的呼吸“海或土地 / 进不来 / 也出不去”只能在窒息间漂浮着。”——潘靖颖（新加坡金笔奖得主）   作者简介...